James Reese (Jonathan Rhys Meyers) ist ein ehrgeiziger junger Agent, der - getarnt als Assistent des US-Botschafters in Paris - jedoch ein eher ruhiges Dasein führt. Das ändert sich schlagartig, als ihm für einen neuen Fall der ausgebuffte Agent Charlie Wax (John Travolta) zur Seite gestellt wird. Wax ist ein wahrer Albtraum: laut, ordinär und draufgängerisch. Sehr schnell jedoch begreift Reese, dass die unkonventionellen Methoden seines Kollegen sie selbst aus den ausweglosesten Situationen retten. Zunächst auf die Spur von Drogenhändlern angesetzt, erweist sich der Fall rasch als hoch brisant: ein Gipfeltreffen soll das Ziel eines Terroranschlags werden und Reese' schöne Freundin Caroline (Kasia Smutniak) scheint darin verwickelt zu sein... Das Mastering des topaktuellen Blockbusters ist leider nicht mit letzter Konsequenz erfolgt. So sind die Farben wie von Besson-Filmen gewohnt meist unterkühlt blaulastig, gleichzeitig sind insbesondere Gelbtöne extrem gesättigt. Der Kontrast offeriert auch bei Nachtaufnahmen alle Feinheiten. Sehr wechselhaft hingegen sind Schwarzwert und Schärfegrad – in ein- und derselben Szene können beide Werte von „exzellent“ wie durch Zauberhand auf „mäßig“ fallen. Das scheint Ergebnis von Filtern zu sein, die auch die Bildruhe erheblich beeinflussen, da jedwede größere Bewegung im Bild – meist im Zusammenspiel mit Kameraschwenks - zu ruckeligen Nachzieheffekten und Unschärfen führt. Das Filmgrain ist zwar körnig hat aber keinen merklichen Einfluss auf die an sich in guten Momenten hohe Bildschärfe. Die Kompression arbeitet immerhin wieder fehlerfrei.

Da die Makel zwar ärgerlich sind, den Großteil des Films aber doch ein überdurchschnittliches, plastisches Bild zu sehen ist, reicht es noch zu einer guten Achter-Wertung, dennoch für einen frischen Blockbuster ein etwas enttäuschender HD-Transfer! Führt Luc Besson selbst Regie, etwa wie bei DAS FÜNFTE ELEMENT, so ist das Sounderlebnis perfekt – sobald aber einer seiner Schüler auf dem Regiestuhl Platz nimmt - wie hier etwa Pierre Morel, sind die Vertonungen nicht mehr ganz so exquisit. Möglicherweise übt Besson als Produzent zu wenig Einfluss auf den Ton aus?!

Wie bei 96 HOURS, ebenfalls inszeniert von Pierre Morel, ist auch dieser Soundtrack angefüllt von vielen Toneffekten, die vor brachialer Bassgewalt und Dynamik nur so strotzen. Grundsätzlich sind diese auch räumlich angelegt, doch irgendwie fehlt es immer an Präzision und Differenzierung – „Hauptsache laut und tief“ scheint hier das Motto! Noch weniger filigran geht es bei den Hintergrundgeräuschen zu, die überwiegend aus den Frontlautsprechern erklingen, obwohl sich hier oft genug auch ein 360°-Sound bildlogisch ergeben müsste. Score und Musik sind ebenfalls basslastig und sehr dynamisch angelegt und streifen die Rears zumindest zeitweilig. Die Stimmen erklingen klar und sauber aus dem Center. Klanglich fehlt es dem Gesamtsound etwas an Höhen, dafür gibt es umso mehr Tiefenbass.

Ähnlich wie der Film, der etwas oberflächliche, überwiegend brutale Action und knackige Oneliner bietet, ist auch der Ton eher von der „oberflächlichen“, simplen Sorte. Das macht Actionfans und Subwooferfreunden sicherlich Spaß, fordert aber ein ausgewachsenes 5.1-System zu wenig! Das Making Of gehört zum durchschnittlichen Standard und präsentiert auf knapp 27 Minuten neben Statements von Cast & Crew zu verschiedenen Themenfeldern der Produktion vor allem Stuntaufnahmen vom Set und einige Filmausschnitte. Hier wird allerdings auch oft über den Klee gelobt. Dies findet seine Fortsetzung in den Interviews mit Cast & Crew (ca. 14 Minuten), die fast gänzlich Ausführungen zur Rolle, der Story und der Zusammenarbeit bieten und teils Sätze aus dem Making Of wiederholen. Die B-Roll ist mit zwei Minuten Laufzeit nicht nur extrem kurz, sondern auch unkommentiert, dafür immerhin mit Filmmusik unterlegt. Auch hier sind überwiegend Stunts zu sehen. Ein Musikclip von dreieinhalb Minuten, dessen Sound auch das Menü untermalt, und der Filmtrailer in Deutsch und Englisch (jeweils 01:46) mit HD-Bild (1.080i) und DTS-Ton bilden dann bereits den Abschluss der dünn gesäten Extras. Werbung gibt es dann noch reichlich mittels Trailershow und aus dem Internet per BD-Live (exklusiv zum Film gibt es dort nur die Live-Community).

Sehr gewöhnungsbedürftig ist die Optik der Extras, denn alle Features außer Trailer und Musikclip werden nicht bildschirmfüllend gezeigt, sondern nutzen lediglich ca. 60 Prozent des verfügbaren Bildschirms von der rechten unteren Ecke ausgehend! FROM PARIS WITH LOVE ist ein knackiger Mix aus Agenten-Thriller, 80er-Jahre-Action und Buddy-Movie, der als pure Popcorn-Unterhaltung bestens funktioniert. Das liegt allerdings weniger an der gewaltigen Portion Action, die teils trotz 16er-Freigabe recht brutal ausfällt, sondern vor allem am prima harmonisierenden Agenten-Team Travolta und Rhys-Meyers. John Travolta gibt den glatzköpfigen Brutalo-Agenten mit bissigem Humor und genialer Coolness und ist mindestens so gut wie in SCHNAPPT SHORTY, FACE/OFF oder PULP FICTION! Auch Rhys-Meyers macht als etwas trotteliger Schönling, der zum "Super-Agenten" mutiert, eine ordentliche Figur. Die Story ist eher Mittel zum Zweck und von der durchsichtigen Sorte, abgesehen von der Wendung in der Mitte des Films. Die Handschrift von Luc Besson ist dann vor allem an der Kameraarbeit, den Settings und den vielen europäischen Nebendarstellern erkennbar – „Euro-Action at is ultimate best“ mit US-Manpower! So furios war zuletzt der erste TRANSPORTER inszeniert.

Also Hirn raus, Boxen aufgedreht, das Bier aufgemacht und perfekt amüsiert mit einem kurzweiligen Action-Flick der „alten Schule“!

Die Blu-ray bietet den Film an sich in guter technischer Ausstattung, wenngleich Bild und Ton für einen frischen Blockbuster nicht vollends überzeugen. Enttäuschender aber sind die oberflächlichen Extras mit einer Gesamtlaufzeit von unter einer Stunde und relativ geringem Informationsgehalt bei umso höherem Beweihräucherungsfaktor. (Marcus Kampfert)

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