Intime Fremde

Es scheint in der Natur des Menschen zu liegen, dass er über seine intimsten Sorgen und Nöte am besten mit Leuten sprechen kann, die er eigentlich überhaupt nicht kennt. Auf diese Weise bekommt man bei ahnungslosen Kneipenbesuchen schon einmal unerwartet eine Lebensbeichte aufgedrängt. Und auf einem ähnlichen Prinzip beruht auch der Beruf des Psychoanalytikers – denn letztendlich ist dieser ja nicht viel mehr als ein ausgebildeter Zuhörer. Patrice Lecontes 20. Langspielfilm, der 2004 im Wettbewerb der Berlinale zu sehen war, variiert auf subtile Weise das Psychoanalysemotiv und ist dabei mal wieder ein typisch französischer Film geworden, bei dem die Erotik im Kopf stattfindet und die Darsteller und Dialoge die Spannung gekonnt am Köcheln halten.

Anna hat Probleme in ihrer vierjährigen Ehe mit Marc. Um diese zu lösen, erhofft sie sich Hilfe bei einem Psychoanalytiker zu finden. Da sie sich aber versehentlich in der Tür irrt, beichtet sie dem ahnungslosen Steuerberater William, was zwischen Tisch und Bett nicht mehr im Lot ist. Der etwas weltfremde Mittfünfziger spielt zunächst mit, findet es aber alsbald nur fair, Anna von dem Missverständnis in Kenntnis zu setzen. Diese ist jedoch von seiner Einfühlsamkeit mehr als begeistert und vereinbart auch weiterhin Termine für Analysesitzungen beim Steuerberater. Die Lage spitzt sich zu, als William immer mehr von Annas Leben erfährt und eines Abends ihr eifersüchtiger Ehemann in seinem Büro steht. Patrice Leconte (Die Verlobung des Monsieur Hire, Ridicule) gelingt es auch in diesem kleinen, intimen Film ausgezeichnet, die seelische Verfassung seiner beiden Protagonisten auszuloten. Sandrine Bonnaire, die bereits bei Maurice Pialat und Claude Chabrol brillierte, kann auch in dieser undurchsichtigen, betörenden Rolle wieder uneingeschränkt überzeugen. Es ist allerdings der Charakterdarsteller Fabrice Luchini (Die Auferstehung des Colonel Chabert), der in dem Film die Show stielt. Wenn er zu Beginn mit Dackelblick nicht so recht versteht, wie ihm geschieht, wenn er frisch verliebt in seiner Wohnung zu einem Stück von Wilson Pickett über das Parkett wirbelt oder beim echten Psychoanalytiker im gleichen Flur professionelle Hilfe einholt, um Anna die richtigen Ratschläge geben zu können – stets stimmen seine Mimik und Gestik bis aufs I-Tüpfelchen. Leconte legt auch großen Wert darauf, dass die Nebenfiguren bleibenden Eindruck hinterlassen. So gibt es u.a. Hélène Surgère als stets leicht genervte Sekretärin Williams, Urbain Cancelier als Patient mit Fahrstuhl-Phobie und eine ganze Reihe weiterer fein charakterisierter Figuren. Liebhaber französischer Dialogfilme mit dezenter Charakterkomik werden sich bei Lecontes Werk sicherlich wieder vorzüglich unterhalten. ( Frank Brenner)

alle Rezensionen von Frank Brenner ...

Weil sie sich in der Tür geirrt hat, vertraut Anna (Sandrine Bonnaire) dem Steuerberater William Faber (Fabrice Luchini) ihre Eheprobleme an. Da ihm ihre Nöte sehr zu Herzen gehen und er ihre Geständnisse auch aufregend findet, bringt er es nicht fertig, ihr die Wahrheit zu sagen - dass er keineswegs der Psychotherapeut ist, für den Anna ihn hält. Im Laufe der Zeit stellt sich zwischen ihm und der jungen Frau ein seltsames Ritual ein, das von Termin zu Termin und mit jedem Geständnis ein engeres Band zwischen ihnen webt. Jedes Mal ist William aufs Neue bewegt - fasziniert erfährt er Geheimnisse, die jede Frau für sich behalten würde und die außer ihm nie jemand erfahren wird. Aber wer ist Anna wirklich? Und durchschaut sie sein Spiel tatsächlich nicht? Regisseur Patrice Leconte, bekannt durch "Der Mann der Friseuse" und "Das Mädchen auf der Brücke", kleidet seine provokante Liebesgeschichte in das Gewand eines spannenden Thrillers. Mit Hitchcock'schem Suspense und Elementen des klassischen Hollywood-Melodrams gelingt Leconte ein Meisterwerk, das die üblichen Themen moderner Beziehungsgeschichten - Lust, Angst, Obsessionen, Geheimnisse, Missverständnisse, Entwicklungen - zu einem verspielten Thriller verknüpft. Über die gesamte Laufzeit dominieren natürliche, aber recht blasse, schlimmstenfalls gar triste Farben. Falls es sich dabei um ein gewolltes Stilmittel handelt, hat dieses seinen Sinn leider verfehlt, weil die Atmosphäre keinen Zugewinn verzeichnet, sondern vielmehr ... (Michael Holland)

die komplette Rezension lesen ...
alle Rezensionen von Michael Holland ...