Im deutschen Film hat sich in den letzten Jahren eine Tendenz herausgebildet, die hin zu mehr Realismus und unverblümteren Darstellungen sozialer Gegebenheiten geht. Dadurch ist es hiesigen Produktionen endlich wieder gelungen, ihren Stempel zu hinterlassen und auch auf internationaler Ebene wieder wahrgenommen zu werden. In unseren französischsprachigen Nachbarländern machte sich derweil eine noch verschärftere Form dieses neuen Realismus breit, die gar in die untersten sozialen Schichten vordringt und damit filmische Erfolge feiert. Zunächst räumte Abdellatif Kechiches Vorstadtdrama L’esquive bei der französischen César-Filmpreisverleihung im Februar 2005 in den wichtigsten Kategorien ab, danach hat die belgisch-französische Co-Produktion Das Kind der Brüder Dardenne in Cannes die Goldene Palme gewonnen – bereits der zweite Hauptpreis des Festivals, den die talentierten Geschwister für sich verbuchen konnten (die erste Palme erhielten sie für Rosetta). Sonia hat gerade von ihrem Freund, dem kriminellen Straßenkind Bruno, den Sohn Jimmy zur Welt gebracht. Der trostlose Alltag des Paares, das zwischen Betteln, Klauen, Hehlen und Anstehen am Sozialamt pendelt, wird jäh unterbrochen, als Bruno auf die waghalsige Idee kommt, den kleinen Jimmy hinter dem Rücken Sonias zu verkaufen. Als die junge Mutter davon erfährt, erleidet sie einen Kreislaufkollaps. Bruno versucht, den skrupellosen Handel rückgängig zu machen, damit Sonia ihm wieder Vertrauen schenken kann. Jean-Pierre und Luc Dardenne haben mit Das Kind ein schonungsloses Sozialdrama abgeliefert, das den Zuschauer durch eine vollkommen glaubwürdige, schnörkellose Inszenierung und das erfrischend unverbrauchte Spiel seiner beiden Hauptdarsteller von Beginn an zu packen versteht. Filmmusik wird seit den Kindertagen des Kinos dazu eingesetzt, die dramatischen Begebenheiten des Bildes derart zu verstärken, dass die emotionale Involvierung des Publikums maximal ausgereizt wird. Vertrauen die Filmemacher nicht auf die Kraft ihrer Bilder, wird die Musik gerne dazu eingesetzt, um wie mit dem Holzhammer Effekte zu erzielen. Dass die Dardenne-Brüder in Das Kind vollkommen auf eine musikalische Untermalung verzichten, und dass diese Tatsache dem Rezensenten erst beim ungewohnt stillen Abspann aufgefallen ist, zeugt von der visuellen Meisterleistung, die die Regisseure hier vorgelegt haben. Das Geschehen auf der Leinwand, das noch dazu häufig in sehr ausladenden Einstellungen abläuft, ist von den beiden derart fesselnd erzählt, dass es des melodischen Gefühlsverstärkers hier überhaupt nicht bedarf. Ein authentisches, dicht an den Figuren entworfenes Jugenddrama, das vorbehaltlos zu empfehlen ist. (Frank Brenner)

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