Courteney Cox, bekannt aus der erfolgreichen Sitcom “Friends”, drehte neben ihrer Stammserie auch Fernseh- und Kinofilme. Zu den bekanntesten Kinoauftritten gehört natürlich die 3teilige „Scream“-Reihe (1996-2000). Im Abschlussjahr der „Friends“-Serie (1994-2004) spielte sie unter der Regie von Greg Harrison in dem Psychogramm „November“ die Hauptrolle. Harrison drehte 2000 das Jugenddrama „Groove“ über die amerikanische Rave-Kultur.

Photographin Sophie Jacobs (Courteney Cox) durchlebt nach der Ermordung ihres Freundes Hugh (James LeGros) Verweigerung, Verzweiflung und Akzeptanz.

Finden Sie die Inhaltsangabe zu kurz geraten? „November“ ist auf einem Schlussgag aufgebaut, den ich vorweg nehme, wenn ich die Angabe ausführlicher gestalten würde. Verweigerung, Verzweiflung und Akzeptanz sind Stadien, die Angehörige nach dem Verlust eines Menschen durchleben, der ihnen nahe stand. In „November“ durchlebt die Protagonisten diese Zustände am immer gleichen 07. November, der sich wie der „Murmeltiertag“ („Und täglich grüßt das Murmeltier“, 1993) mehrfach wiederholt und sich nur in ihren Grundstimmungen (Verweigerung, Verzweiflung, Akzeptanz) ändert. Die Stimmungswechsel verstärkt Harrison durch die Nutzung dreierlei Farbfilter (von grau-blau bis gelblich) - ähnlich wie dies 2000 in „Traffic“ von Steven Soderbergh durchgeführt wurde, um die unterschiedlichen Länder und deren gesellschaftliches Klima zu verdeutlichen.

In „November“ werden die immergleichen Szenarien durchgespielt, wobei sich der Protagonistin und dem Zuschauer weitere Details offenbaren, die zur Auflösung der Geschichte und zur Erlösung der Protagonistin führen werden. Auch wenn sich „November“ komplex und anstrengend gibt, so ist die von Harrison verwendete Formel eine recht einfache. Dies erschließt sich dem Zuschauer gegen oder zumindest zum Ende des Films. Der Story Anfangs zu folgen ist durch die Wiederholungen mühselig und, vergleicht man mit Christopher Nolans „Memento“ (2000), in der sich dem Protagonisten auch nur Stück für Stück die Teile eines selbst auferlegten Rätsels auftun, nicht von der selben, sogartigen Faszination begleitet. Wenn ich jetzt noch „Der Machinist“ (2004) und „Angel Heart“ (1987) aufzähle, Filme, in denen es ebenfalls darum geht, dass sich die Protagonisten ihren eigenen Dämonen bzw. der verdrängten Realität stellen müssen, sollte vollends klar sein, auf welcher Schiene „November“ fährt. „November“ ist eine von vielen möglichen Variationen eine düstere „Selbstfindungs-Geschichte“ zu erzählen, wenn auch erzähltechnisch nicht die spannendste. Technisch und visuell gibt es an „November“ nichts zu bemängeln, schafft es Harrison doch, seine Psychostory mit den notwendigen, lyncherprobten Bildern und Effekten zu versorgen: Überall bröckelt die Fassade einer dünnwandigen Realität, durchsetzt mit den Zeichen des unausweichlichen Verfalls. Schauspielerisch gibt es in „November“ solide Arbeit zu sehen. Bedenkt man, dass die Figuren letztendlich nur in der Erinnerung der Hauptfigur leben, ist das teilweise „marionettenhafte“ Auftreten in den ihnen „zugedachten“ Szenen sinnvoll. Courteney Cox, deren Leistungen hauptsächlich auf verwirrt-verängstigt dreinblicken limitiert wird, hat kaum Gelegenheit sich freizuspielen.

„November“ ist definitiv kein Film, den man unbedingt gesehen haben muss. Hat man jedoch eine Sammlung moderner „Twisted Tales“, fügt man selbiger mit „November“ einen würdigen Neuzugang bei. (Jan Heesen)

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