Es ist schier zum Erbrechen; diese selbstgefälligen „Filmkritiker(innen)“ und Hardcore-Miesmacher, die nicht selten ihren persönlichen Frust kompensierend in die Öffentlichkeit kotzen. Dabei aber die Grundregeln nicht gelernt haben, daß Filme schlechthin für die Menschen, nicht für die Rezensenten produziert wurden. Stets besteht dabe eine große Zielgruppe jeglicher Coleur, die das weitfacettierte Spektrum von Kunst, Kitsch und Kommerz abdecken. Arthaus-„Rezensenten“ sollten deshalb Mainstream besser meiden. Auch bei dieser Komödie fallen in den Medien vermessene und Schlagwort-Sätze wie “fade Verkleidungskomödie“, oder „ein alberner Gag stolpert dem anderen hinterher“, „schal und „einfach nur blöd“ so wichtig wie ein Kropf. „Toleranz“ heißt auch hier das magische Wort. Schließlich sollte man nie den tätowierten Gerüstbauer zur Sichtung von „Der Mann der Friseuse“, oder den kurzsichtigen Studienrat zur DVD-Begutachtung eines 4Teils von „Rocky“ zwingen. Film ist Allgemeinplatz, wie die Bücherei von Theodor W. Adorno bis hin zu Rosamund Pilcher ebenso alles befriedigt.

Und Toleranz fällt beileibe in diesem Sequel nicht allzu schwer: Das FBI ist wieder einmal im Höchststress: Ein gefährliches Computervirus bedroht die nationale Sicherheit. Auch wenn er sich aus Liebe zu seiner hochschwangeren Freundin Sherry (Nia Long) von den gefährlichen Undercover-Einsätzen den Schreibtisch zurückgezogen hat, kann Agent Malcolm Turner (Martin Lawrence) natürlich nicht anders. Selbst seine alte Abteilung wendet sich gegen den quirligen Kollegen. Deshalb schleicht sich Malcolm als wuchtbrummiges Kindermädchen „Big Momma“ verkleidet in das Haus des Hauptverdächtigen Tom Fuller (Mark Moses) ein. Dessen Frau Leah (Emily Procter) ist mit der Erziehung der Kinder Molly (Kat Dennings), Carrie (Chloe Moretz) und Andrew (Preston und Trevor Shores) heillos überfordert. Big Momma will den Haushalt auf Vordermann bringen, aber en passent die Bösewichter fassen…

Vor sechs Jahren landete der Vorgänger „Big Mamas Haus“ einen überraschenden Box-Office-Erfolg einfuhr, und begründete Martin Lawrences Marktwert um die 20-Millionen-Gage. Der Erfolgsstreifen kostete im Jahre 2000 runde 40 Millionen US-Dollar, spielte aber flugs140 Millionen wieder ein. Nun meldet sich „Bad Boy" Lawrence kraftvoll zurück, wieder im gewohnt klamaukigen Babysitter-Business.

Fans grotesker Persiflagen und perfider Zoten werden jenseits aller Schmerzgrenzen in den Bann gezogen. Denn das Wölflein im Schafspelz und der Fat-Suit-Ermittler in Personalunion sorgt für recht pfundiges Vergnügen. Dabei sind Frauenmänner stets für Überraschungen gut. Man denke nur an Tony Curtis und Jack Lemmon in "Manche mögen' s heiß" oder Robin Williams als "Mrs. Doubtfire". Einen wahrhaft wuchtigen Höhepunkt erlebte das Spiel mit dem androgynen Springer vor allem eben dieser Martin Lawrence in „Der Diamantencop“. Unnötig, groß zu erwähnen, daß die sympathische Ulknudel tagtäglich anstrengende und stundenlange Verwandlungs-prozeduren in der Maske über sich ergehen lassen musste. Aber für die freche und dynamische Mutter der US-Nation kein großes Problem, mit Sicherheit kein physisches. (Jean Lüdeke)

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„Charlies Tante“ zieht immer – auch über hundert Jahre, nachdem Brandon Thomas das Bühnenstück über den jungen Mann verfasste, der aus der Not heraus in die Klamotten einer älteren Dame schlüpfen muss und diese schließlich perfekt zu imitieren lernt, sind Männer im Fummel noch für einen Lacher gut. Natürlich setzt man in Hollywood mittlerweile stets noch einen oben drauf, damit sich beim Zuschauer das beruhigende Gefühl von Originalität einstellt. In White Chicks verkleideten sich die schwarzen Wayans-Brüder deswegen nicht nur als High-Society-Bräute, sondern wechselten für ihre Charade sogar noch die Hautfarbe. Ganz so weit geht es bei Martin Lawrences zweitem Auftritt als Frauenimitator nicht. Hier genügt es, genauso wie im überaus erfolgreichen ersten Teil, dass der afroamerikanische Komiker das doppelte Körpergewicht aufträgt und sich als freche Matrone durch eine dünne Story wuchtet. Obwohl seine Freundin Nachwuchs bekommt, kann Malcolm nicht die Finger von seiner FBI-Vergangenheit lassen und schlüpft abermals in die Identität der schwergewichtigen Big Mama. Als vermeintliche Nanny betreut er so die drei Racker eines zwielichtigen Geschäftsmannes – neben den Streichen der Rasselbande ist also auch für milde Spannung gesorgt, denn die bösen Buben lassen sich natürlich nicht so leicht um den Finger wickeln wie die nervigen Kleinen. An Martin Lawrence wurde erneut ein Kabinettstückchen der Maskenkunst vollbracht. Dass dabei mal wieder Gags über Schwergewichtige die Oberhand gewinnen und der Film am Ende zu einer äußerst fragwürdigen Moral findet, dürfte den meisten Zuschauern aufgrund der Turbulenz und aufdringlichen Lautstärke gar nicht auffallen. Kein guter Film, aber so sieht heutzutage Standardunterhaltung aus der Traumfabrik aus. (Frank Brenner)

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"Höchste Alarmstufe beim FBI! Die Sicherheit der ganzen Nation steht auf dem Spiel, als ein gefährliches Computervirus auftaucht. Nur ein Mann ist in der Lage, den hinterhältigen Schöpfer des Virus’ zu stoppen: Undercover-Agent und Meister der Verkleidung Malcolm Turner! Erneut schlüpft er in sein voluminöses Kostüm und wird zur 70-jährigen, übergewichtigen Big Mama. Eine bombastische Tarnung! Als Kindermädchen schleust er sich in das Haus des Verdächtigen Tom Fuller ein. Doch die Ermittlungen sind zunächst das kleinste Problem. Die größte Herausforderung besteht darin, mit den drei verzogenen Kindern der Fullers fertig zu werden...Von einem topaktuellen Transfer erwartet der Zuschauer genau das, was er hier auch bekommt: satte Farben, einen ausgewogenen Kontrast, der auch in Nachtaufnahmen nicht gleich die Grätsche macht, sowie einen tiefen Schwarzwert. Letzterer tendiert allerdings in den dunklen Sequenzen eher zu Dunkelblau. Die Schärfe ist in Nahaufnahmen sehr gut und lässt auch in Totalen nur geringfügig nach. Die Durchzeichnung leidet hier wohl nur unter dem steten Hintergrundrauschen, welches allerdings nur selten auffällig erscheint. Die Kompression arbeitet ohne sichtbare Spuren.

Kontrast und Schärfe könnten noch besser sein, dennoch gibt es am anamorphen Transfer nicht wirklich ernsthaft etwas zu bemängeln.Dem Genre Komödie lastet das Vorurteil an, lediglich ein durchschnittliches Hörvergnügen zu kredenzen. Leider trifft dies im vorliegenden Fall mal wieder zu! Den 5.1-Spuren in Deutsch und Englisch gelingt es nie, eine wirklich authentische Atmosphäre aufzubauen. Das liegt vor allem daran, dass die vorhandenen Hintergrundgeräusche der Kulisse zu frontlastig abgemischt sind. Selbst dort werden sie nur selten weiträumiger abgebildet. So ist fast ausschließlich der Score breiter angelegt und belebt dabei auch Rears sowie Subwoofer. Die wenigen Action-Effekte tun es der Musik gleich, ohne jedoch größere Dynamiksprünge zu erwirken. Insgesamt bleibt der Sound einfach zu flach und drucklos, was nicht zuletzt auch am familientauglichen Inhalt des Films liegen mag. Nur solide sechs Punkte.BIG MAMA’S HAUS  (Marcus Kampfert)

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