Ray Bradbury („Fahrenheit 451“) schrieb die Vorlage für diesen Film, eine visionäre Kurzgeschichte, bereits 1952. Sie spielt in der Zukunft, in der reiche Geschäftsleute Zeitreisen unternehmen, um in der Kreidezeit auf Dinosaurierjagd zu gehen. Trotz strikter Verbote wird bei einem dieser Trips minimal in den Ablauf der Geschichte eingegriffen, was katastrophale Folgen in der Gegenwart nach sich zieht. Einige Nebenrollen sind mit deutschen Stars wie Heike Makatsch und Armin Rohde besetzt und die meisten der zahlreichen Special Effects wurden in deutschen Trickschmieden gefertigt. Trotzdem schaffte es der von Rückschlägen während der Produktion überschattete Film nicht in unsere Kinos. Das mag daran liegen, dass die intelligente Vorlage durch die Drehbuchmangel gedreht wurde, was ihr jegliche Glaubwürdigkeit nahm. Herausgekommen ist ein halbgarer Actionmischmasch, dessen allgegenwärtige Trickaufnahmen hinter der State of the Art zurückbleiben und eher Fernseh- als Kinoniveau erreichen. Wer nicht nach Logiklöchern Ausschau hält und sich nicht weiter um stereotype Figuren schert, wird dennoch ganz akzeptabel unterhalten. (Frank Brenner)

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"2055. In der Zukunft boomt das Geschäft mit der Vergangenheit. Für betuchte Abenteurer bietet die Firma Time Safari Inc. einen ganz besonderen Nervenkitzel: prähistorische Dinosaurier-Jagden. Damit jedoch der Verlauf der Geschichte nicht beeinflusst wird, müssen sich die Zeitreisenden an strenge Regeln halten. Eines Tages kommt es bei einem der Ausflüge trotzdem zu einem folgenschweren Fehler. Zurück in der Zukunft ist plötzlich nichts mehr so, wie es war. Um die Menschheit vor einer Katastrophe zu bewahren, begibt sich der Leiter der Expeditionen, Dr. Travis Ryer (Edward Burns), gemeinsam mit der Erfinderin der Zeitmaschine, Sonia Rand (Catherine McCormack), erneut auf die Reise in die Vergangenheit. Ein Wettlauf gegen die Zeit beginnt …Der anamorphe Transfer kämpft vor allem mit den Folgen des Digital Composing (das Verbinden digital erzeugter und real gefilmter Bildbereiche). Zum einen zeigen solche Szenen einen ungenügenden Schwarzwert, denn die eingefügten Real-Elemente weisen einen hohen Grau-/Blauanteil auf. Des Weiteren wirken digitale Elemente auf Hintergründen oft sehr weich gezeichnet, um sich besser einzufügen. Sowohl Schwarzwert als auch Schärfe erreichen aber über die gesamte Laufzeit daneben immer wieder wesentlich bessere Noten. Speziell Nahaufnahmen und Halbtotalen mit real gefilmtem Inhalt sehen sehr präzise aus. In Sachen Kontrast neigt das Geschehen hin und wieder zu einer leicht zu hellen Darstellung (Marcus Kampfert)

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