Deutschland aktuell, im vorigen Jahr: Zukunftsangst und Desolation breitet sich wie Bodennebel über dem Land aus. Angst vor drohender Arbeitslosigkeit, Aggression und Hartz IV-Timbre lähmt die Menschen. Insbesondere Jugendliche, noch nicht einmal in der Berufswelt etabliert, fangen vorher schon an zu leiden. Welche Ausmaße diese Situation auf dem Gemütszustand dieser Teenies, zeigt die packende Filmanalyse am Fall-Beispiel von Armin (Constantin von Jascheroff). Der Junge hat gerade seine Mittlere Reife gemacht, und sucht nun eine Stelle. Besser: Er wird dazu genötigt, eine Stelle suchen. Von der Familie und Arbeitsamt. Doch eigentlich ist der noch nicht gereifte 18-Jährige mehr auf der Suche nach sich selbst und seinem Platz in dieser Welt. Nachts streift er duch durch die Gegend. Als er plötzlichan der Autobahn Zeuge eines tödlichen Unfalls wird, klaut er ein Teil des zerstörten Sportwagens und verfaßt einen anonymen Bekennerbrief, in dem er den Unfall als "Sabotageakt" darstellt. Klar, dieser Bekennerbrief sorgt für allerlei Wirbel bei Presse und Polizei. Und Armin sieht, dass er doch etwas bewirken kann, wenn auch nichts Gutes…. Es geht in meinem Film nicht um abgedrehtes Cineastentum oder ätherische Autorenwurschtelei, sondern um Filme, die sich gerade durch ihre konsequente Form in eine Wirklichkeit und ihre Wahrnehmung begeben, bekräftigt Regisseur Christoph Hochhäusler Und das praktiziert er in ruhigen Einstellungen voller Beobachtungsfreude und illusionslos erzählt, hervorragend besetzt, vor allem Constantin von Jascheroff, Devid Striesow, Manfred Zapatka und Viktoria von Trauttmansdorff stechen hervor. “Falscher Bekenner“ kann als sehr minutiöses Portrait aktueller Verhältnisse, hinter dessen Düsternis die Sinnlosigkeit und Absurdität des Lebens spürbar wird, betrachtet werden. Zu recht. Dabei atmet Armin Indifferenz und Ungerührtheit, sein fataler Hang, sich den leidlichen Gegebenheiten einfach zu schnell anzupassen. „Filmtext.com“ analysiert folgerichtig: „Der falsche Bekenner, der Schläfer: sie reihen sich hier durchaus ein, repräsentieren dabei aber vor allem unterschiedliche Verfestigungsstufen innerhalb einer möglichen Typologie von Latenzphänomenen des Politischen, einer Latenz mithin, die an einen Diskurs der (terroristischen) Gefahr gekoppelt ist. Beide Filme werden von Verhaftungen beschlossen, die nichts korrigieren, nichts gerade rücken. Sie sind die Exekution einer Plotlogik, die dem Motiv der terroristischen Bedrohung eine ökonomische und soziale Grundlatenz ablauscht.“ Die große Frage jedoch ist dabei: Kann man eigentlich alles richtig machen, wo auf der anderen Seite alles falsch ist oder nur das Falsche so richtig hinhaut? (Jean Lüdeke)

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