Die „Washington Post“ betitelte dieses filmische Kleinod 1996 als „ironisch“ und „berührend“. Drehbuch, Regie sowie die brillianten Darstellungen von Timothy Hutton, Matt Dillon, Rosie O'Donnell, Michael Rapaport und Uma Thurman: "Beautiful Girls", ein sogenannter Coming of Age"-Film, auch wenn alle Hauptcharaktere locker auf die dreißig zustreben denn sie haben ihre rudimentären Lektion immer noch nicht gelernt. Zumindest nicht die Männer in diesem ParForceRittder Irrungen und Wirrungen. Im Zentrum steht Willie (Timothy Hutton), der zu einem High School-Klassentreffen in seine verschneite kleine Heimatstadt in Massachusetts zurückkehrt. Als Bar -Pianist hängt er immer noch seinen antiquierten Idealen nach, doch eine ordentlich laufende Beziehung lässt ihn darüber nachgrübeln, doch etwas "Stabiles" anzuleiern. Die Frage ist nur, ob er sich mit dem zufrieden gibt, was er hat. Womit ihn eigentlich die selbe Frage plagt wie all seine alten Kumpel, die sich seit der Schule kaum verändert haben: Tommy (Matt Dillon) war in der High School der große Held, heute arbeitet er auf dem Bau und räumt im Winter mit seinem Truck Schnee weg, hat aber nach wie vor eine Affäre mit seiner Schul-Flamme Darian (Lauren Holly) - obwohl die längst verheiratet und Mutter ist und Tommy mit der süßen Sharon (Mira Sorvino) liiert. Auch Paul (Michael Rapaport) räumt Schnee weg, außer in der Einfahrt seiner Ex-Freundin Jan (Martha Plimpton), da häuft er ihn jede Nacht auf. Eine ähnlich unreife Geste wie Pauls junvenile Begeisterung für Supermo-dels. Inmitten der Sinnkrisen und Probleme um das Klassen-treffen herum taucht dann auch noch die kleine Marty (Natalie Portman) auf. Zwischen ihr, der erst 13 jährigen (”Aber ich habe eine alte Seele”, sagt sie) Tochter von Willie’s Nachbarn, und Willie selber entspringt eine idealistische Liebe mit ihrer ganz eigenen Lektion. Die tollste Frau, die Willie je treffen wird, ist leider 16 Jahre zu jünger. Gottlob bleibt es bei der rein pklatonischen Liason. Der Film bring vehement mit, so bedeutend für die schon depressiv angehauchten Neunziger zu sein, die in den Achtzigern Filmen wie "Diner" von Barry Levinson oder "Der große Frust" von Lawrence Kasdan zukam:. Mit dieser A-Garde namhafter Interpreten des heutigen "Brat-Pack" gelang dem Neffen von Regie-Ikone Jonathan Demme ("Das Schweigen der Lämmer") eine grandiose Typendarstellung mit einer Fülle flirrender Dialoge und einem sensiblen Gespür für waschechte Charaktere. (Jean Lüdeke)

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