Zoning war einstens geplant als eine Art Protest gegen die rascher werdende Entmenschlichung in den Großstädten angesichts aalglatter und anonymer Skyline-Bauten. Dies machte sich dieser unvergessene, nie so recht gewürdigte Thriller filmisch zu Nutze: Die verwaiste Anatomie eines Wolkenkratzers als psychische Matrix der Figuren: Ein Hochhaus, 2 Profis, nur vier Tage: Der bankrotte Rainer (Norbert Lamla), der die Klimaanlage des Gebäudes mit geplant, aber dann im Zuge des Zonings aufgrund falscher Kalkulationen den Auftrag verloren hatte, sowie der Installateur der Internet-Kabel-Strukturen Ozzy (Hubertus Gertzen) verstecken sich in einem solchen toten Raum und starten in überraschenden Coups Überfälle im unübersichtlichen Wolkenkratzer. Trotz des umfangreichen Überwachungssystems gelingt es ihnen, von den Kameras unbemerkt ihre Raubzüge durchzuführen: so schnell, sauber sicher, um wieder im Labyrinth des Gebäudes und über Nacht im vergessenen Raum zu verschwinden. Wo allzu perfekte Seciurity der eigenen süffisanten Situation waltet, werden ungebetene Akteure gerne übermütig. Ein Fehler, wie sich bald herauskristallisieren soll… Denn Für Ozzy muss natürlich Größeres, Wetvolleres her. Fatale Fehler passieren. Rainer bekommt in einem Kampf mit einem Zeugen einen Messerstich ab. Der Sicherheitschef kann ihre Identitäten bald zurückverfolgen, während eine unterkühlte blonde Putzfrau bereits ihr eigenes Geschäft aus dem Geschehen zieht. Langsam wird klar, wer weshalb mitmacht. Wie zwei Raubtiere in eine Herde brechen die beiden Gangster ein und begeben sich auf Beutezug in einem futuristischen Hochhaus. „Visuell und akustisch holt die Inszenierung alles aus den klaustropho-bischen Schauplätzen. Ein Neon-Noir-Thriller im klassischen 80ies-Gewand wurde hier von Epix wiederentdeckt und in erstaunlicher Version präsen-tiert: Mit Kommentar, zeitgenössischem Making-Of, mit Erläuterungen und in überraschend brillanter Bildqualität (im Gegensatz zum alten Kino-trailer). „Zoning“ sollten sich all jene ansehen, die sich mit deutschem Genrekino beschäftigen, das gerade in den 1980er Jahren einige Höhe-punkte zu verzeichnen hatte“, begeistert sich das „Ikonenmagazin.de“ zu Recht über diesen einzigartigen, neoveristischen Krimi in den guten Zeiten deutscher Videopremieren-Veröffentlichungen, den experimentierfreudigen Film-Achtzigern. (Jean Lüdeke)

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