1944, im von den Nazis besetzten Holland. Die jüdische Sängerin Rachel (Carice van Houten) versteckt sich auf einem Bauernhof und hofft auf ein baldiges Ende des Krieges. Durch eine verirrte Bombe verliert sie ihr Versteck und ist gezwungen den Anwalt ihrer Eltern aufzusuchen, der die Vermögenswerte der Familie verwaltet und ihr mit Geld und Papieren aushelfen kann. Um in befreites Gebiet zu gelangen, nimmt sie das Angebot eines angeblichen Widerstandskämpfers an, der verspricht, sie in Sicherheit zu bringen. Zusammen mit ihren Eltern, die sie am Fluchtpunkt trifft und anderen Juden, besteigt Rachel ein Schiff, dass die Gruppe nachts nach Belgien bringen soll. Das Boot wird jedoch von den Nazis aufgehalten, die ohne Vorwarnung das Feuer auf die Zivilisten eröffnen. Rachel kann als Einzige dem offensichtlichen Hinterhalt entkommen und schließt sich dem echten Widerstand an. Um zu helfen und die Hintergründe des Massakers zu erfahren, erklärt sie sich bereit den örtlichen Verwaltungsapparat der Nazis zu infiltrieren. Hauptziel der Spionage ist der Befehlshaber Ludwig Müntze (Sebastian Koch), in den sich Rachel verliebt.

Verhoevens „Black Book“ (2006) ist mit seinen 2 Stunden 25 Minuten ein ebenso umfangreicher, wie auch (erschöpfend) epischer Film geworden. Das macht „Black Book“ nicht zwangsweise zu einem langatmigen oder gar schlechten Film, dafür sind Drehbuch sowie die Besetzung zu perfekt ausgefallen. Zwar handelt es sich bei den Figuren um alle Archetypen, die man sich in dem Weltkriegssetting nur vorstellen kann, doch stechen die Hauptfiguren angenehm hervor. Besonders Sebastian Koch („Das Leben der anderen“) und Hauptdarstellerin Clarice von Houten, wissen gemeinsam zu überzeugen. Und das, obwohl der eigentliche Charakter von Rachel, die mal als abgebrühte Mata Hari, dann wieder hilflos im Angesicht der Ereignisse erscheint, nie vollends erklärbar wird. Grandios ihr Gegenpart Obersturmführer Franken gespielt von Waldemar Kobus. In zwei Szenen ist Rachel genötigt, mit dem Mörder ihrer Familie im Duett zu singen. Szenen, in denen der Ekel vor dem schmierigen Nazi greifbar wird und die nur noch durch seinen besoffenen Nacktauftritt auf der Damentoilette übertroffen werden.

Verhoevens erste holländisch-deutsche Produktion, nachdem er nach dem Kassenflop „Hollow Man“ (2000) Hollywood den Rücken gekehrt hat, besticht durch die Qualität der Ausstattung und Produktion. Auch kommt Verhoevens Markenzeichen, viel nackte Haut zu zeigen, nicht zu kurz. Wieder einmal ist es die bevorzugte Waffe der Frauen (siehe auch „Basic Instinct“) um Männer abzulenken oder gefügig zu machen. In sofern handelt es sich „nur“ um ein Revival von Verhoevens Thrillerkunst, in einem anderen Setting. Angenehm ist auch der Verzicht Verhoevens auf moralische Fingerzeige. Verräter gibt es in allen Gruppen, die Motivation der Menschen hängt von der Situation ab, in der sie zu (über-) leben versuchen. (Jan Heesen)

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