Mélanies Karriere als Pianistin scheitert am Desinteresse einer ihrer Prüferinnen, der Starmusikerin Ariane. Als Mélanie zur jungen Frau gereift ist, übernimmt sie im Haus der ahnungslosen Ariane diverse Aufgaben, macht sich schließlich als Umblätterin der Pianistin sogar regelrecht unentbehrlich. Das Mädchen, das die Seiten umblättert ist ein neuerlicher Beweis dafür, dass es die Franzosen einfach perfekt verstehen, aus einem kleinen, harmlos erscheinenden Charakterdrama ein psychologisches Kammerspiel mit Thrillerqualitäten zu zaubern. Denis Dercourt schildert in seinem fünften Spielfilm die Obsession einer jungen Frau, die in ihrer Jugend gedemütigt wurde und diese Schmach nicht verwinden konnte. Mit stalker-mäßigem Geschick gelingt es Mélanie, sich zielstrebig in den Dunstkreis ihrer unbewussten Peinigerin vorzuarbeiten und die Kontrolle über deren Leben zu erlangen. Denis Dercourt scheint seinen Erzählrhythmus den Kulissen angepasst zu haben, in denen er seinen Film angesiedelt hat. Das typisch französische Altbau-Interieur der Anwaltsräume von Arianes Ehemann zu Beginn, später dann die ausufernden Räume der Familienvilla auf dem Land strahlen eine kraftvolle Ruhe und erhabene Noblesse aus. Dieses edle Setting und der gemächliche Erzählfluss ergänzen sich kongenial. Zwangsläufig achtet der Zuschauer dabei schließlich auf jedes noch so unbedeutende Detail, mit dem sich die emotionale Katastrophe aber mehr und mehr abzuzeichnen beginnt. Auch der Musik kommt in Dercourts Inszenierung große Bedeutung zu. Neben klassischen Stücken sind es die Originalkompositionen Jérôme Lemmoniers, die die Spannung dezent vorantreiben und den Zuschauer neugierig dem Höhepunkt entgegen fiebern lassen. Déborah François macht aus ihrer Titelrolle mit minimaler Gestik ein abgründiges Porträt. (Frank Brenner)

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