Dies ist der erste Film, der sich mit Medien-Mogul Silvio Berlusconi und seinen „Geschäften“ befaßt, ironisiert und persifliert, wie nachhaltig dieser TV-Hai Italien geprägt hat. Dies ist aber auch der erste Film des 54jährigen Filmemachers Nanni Moretti, in dem er nicht selbst den Titelpart, sondern nur eine Nebenrolle spielt. Meisterlich verbrämt er gleich drei Erzählebenen miteinander. Bruno, der unreflektierte Weichwolli. Die zweite Ebene siedelt sich im Filmbusiness an; da fokussiert er ihre hinterfotzigen Heucheleien und impertinenten Illoyalitäten. Und schließlich das Abrechnen mit Berlusconis Medien-Politik und seiner Folgen in Bella Italia. „Caimano“ heißt der Originaltitel des Films. Und „Kaiman“, Alligator, ist das „Kosekürzel“ des ehemaligen Minister-präsidenten (2001-2006), dessen Vermögen auf knapp 12 Milliarden Dollar geschätzt wird…

B-Film-Filmproduzent Bruno Bonomo (Silvio Orlando), hat seit Jahren keine Produktion mehr hinbekommen, der Bankrott schwebt schon wie das Schwert des Damokles über ihn. Als überdies sein letztes Projekt, der monumentale Kostümschinken „Die Rückkehr des Christoph Kolumbus“, havariert, verfällt Bruno in Lethargie. Obgleich er das Drehbuch nicht genau kennt, beschließt er, das Script namens „Il Caimano“ zu adaptieren. Gemeinsam mit dem Regie-Grünschnabel Teresa (Jasmine Trinca) macht er sich an Werk. Doch irgendwo haben Sponsoren und Mimen Bammel vor dem Projekt zu haben, bis Bruno erkennt, daß der Plot die Biographie des Premierminister, mitnichten, wie er anfangs annahm, ein trashiges Agenten-Abenteuerspektakel….

Gleich viermal ist Silvio Berlusconi in Morettis Film zu bestaunen: als dem italienischen Medienmogul zum Verwechseln ähnelnden Schauspieler in Bonomos Phantasmagorien, in der berüchtigten authentischen Rede Berlusconis im EU-Parlament; da riet er nämlich als damaliger Ratspräsident einem deutschen EU-Abgeordneten, in einem Film als KZ-Kapo mitzuwirken. Nanni Moretti, Regisseur, Drehbuchautor und Produzent in Personalunion wird als eine Art „Woody Allen Italiens“ mit seinem Rom als „Manhatten“ Und wie der US-Komiker sieht er sich Genre mit seinen emotionalen Krankheiten selber gerne im Rampenlicht. Man könnte geneigt sein, ihn als „Italo-Michael Moore“ zu betiteln; immerhin wurde der Start der burlesken Tragikomödie zwei Wochen vor den Wahlen 2006 gerade von der Linken in Italien sehnsüchtig als filmische Pershing gegen Berlusconi erwartet.

Erwarten dürfen indes nur engagierte Filmfreunde diesen herrlich parodistischen Silberling: Denn wer sich nicht um Berlusconi, B-Produktionen, die Filmindustrie im Allgemeinen oder gar Nanni Moretti interessiert, sitzt bei „Der Italiener“ vor dem falschen Film. Die eingefleischte Fangemeinde des rührigen Regisseurs ist diese Tragikomödie ein weiterer kleiner Schritt gen die Walhalla des italienischen Politkinos. Der Film, 2006 an der Canner Croisette bejubelt, erhielt in Italien mehrere David di Donatellos, als „Bester Film“ und für die „Beste Regie“. (Jean Lüdeke)

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Den Liebhabern von Arthaus-Filmen ist der Name Nanni Moretti durchaus ein Begriff, auch wenn es mittlerweile sieben Jahre her ist, dass der letzte Film des italienischen Autorenfilmers (der damalige Cannes-Sieger Das Zimmer meines Sohnes) über die Leinwände flimmerte. Ein Vielfilmer war der mittlerweile 53jährige Südtiroler nie, aber in dieser langen Pause hat er sich dennoch in Italien immer wieder in die Schlagzeilen gebracht. Er versuchte, die Linksparteien seines Landes dazu zu bewegen, für den letztjährigen Wahlkampf ein brauchbares Alternativprogramm zur Berlusconi-Politik auf die Beine zu stellen. Auch in Der Italiener dreht sich indirekt alles um den Medientycoon, der die Geschicke seines Landes in den letzten drei Jahrzehnten entscheidend geprägt hat.

Brunos Zeit als erfolgreicher Filmproduzent ist Vergangenheit – genau wie die Ehe mit seiner hübschen Hauptdarstellerin Paola, die sich nach dem Auseinanderleben nun endgültig von ihm trennen möchte. Als Bruno von der jungen Filmemacherin Teresa ein Drehbuch angeboten bekommt, ist er gleich Feuer und Flamme, ohne zur Kenntnis zu nehmen, dass diese darin parabelhaft die Geschichte vom Aufstieg Berlusconis an die Macht erzählt – und in ihrer Unverblümtheit so manchem auf die Füße tritt. Nanni Morettis Film-im-Film-Geschichte hat zahlreiche Ebenen, die sich gegenseitig beeinflussen, aber nie die erwünschte Selbstreferenzialität eines Federico Fellini erreichen. Moretti scheint sich selbst nicht so ganz im Klaren darüber zu sein, ob ihm eine Komödie oder ein Drama vorschwebte, ob er die politische Dimension in den Mittelpunkt stellen sollte oder doch das private Schicksal seines Protagonisten. Der Italiener steckt voller verspielter Ideen und Insiderwitzen, hat aber dennoch teilweise gewaltigen Leerlauf. Für das hiesige Publikum sicherlich eine Nummer zu verschroben. (Frank Brenner)

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