Vor 35 Jahren nahm Rolf Dieter Brinkmann elf Stunden Tonbandmaterial für den WDR auf: Alltagsbeobachtungen, Familienszenen, Wutausbrüche. Aus diesem Originalmaterial realisierte Regisseur Harald Bergmann die eigenwillige Filmstudie "Brinkmanns Zorn", ein sensitives wie schonungsloses Porträt über den schon früh verstorbenen Autor

Der hatte dem Kölner Autor Rolf Dieter Brinkmann ein Tonbandgerät für die Sendereihe "Autorenalltag" zur Verfügung gestellt. Brinkmann nahm von Oktober bis Dezember 1973 elf Stunden Material (29Tonbänder!) auf. Alltagsbeobachtungen, Familienszenen, Wutausbrüche. Auf diesem Originalmaterial basiert der vom WDR coproduzierte Dokumentarfilm "Brinkmanns Zorn".

Brinkmanns Zorn« porträtiert einen Dichter, der alles will – Liebe, Tod, Pop, Hass, Kunst. Bedingungslos gleichzeitig und mit gnadenloser sprachlicher Wucht hat die Literaturikone Rolf Dieter Brinkmann auf jedes Alltagsdetail eingedroschen. Der Film begleitet ihn auf seinen medialen Streif- und sprachlichen Raubzügen durch die hassgeliebte Kölner Innen-City. Auf der Grundlage der Original-Tonband- und alten Super8-Aufnahmen Brinkmanns hat Harald Bergmann seinen Spielfilm mit faszinierender Perfektion inszeniert. Während sich Brinkmanns grenzenlose und hassgeladene-leidenschaftliche Stimme über den Zuschauer herein Bahn bricht, folgt man den synchron agierenden Schauspielern durch die in schöner bundesrepublikanischer Wohlstandsgemütlichkeit eingerichtete Großstadt.

Bei Brinkmanns Stadtbeschimpfung müssen sich nicht nur Himmel und Vögel, sondern auch Gebäude und Straßen den Beschimpfungen des Dichters stellen. In furiosen Wortkaskaden und lustvoller Verweigerung berauscht sich der wütende Flaneur Brinkmann am Alltagshass. Dabei erzählt der Film aber auch die Geschichte einer fatalen Liebe – einer Liebe zur Sprache, die nicht mehr selig ist, und der Liebe zu seinem Sohn, dessen Sprachbehinderung ihn scheinbar unrettbar fern von seinem Vater entrückt hat.„Ich laufe als Außenseiter und ‚böser Mensch’ in der Literatur der BRD“, hatte er einmal bestätigt. Brinkmanns Selbsteinschätzung hat ihre Gültigkeit nicht verloren. Noch immer verhindert allzu oft das Bild vom zornigen Dichter, vom Pop-Provokateur, vom Enfant terrible des Literaturbetriebs, die Beschäftigung mit einem Werk, das es in vielen Aspekten wieder und neu zu entdecken lohnt – etwa in seinen Bezügen zur Literatur anderer Autoren, zu Malerei, Film und Musik. Keine leichte Filmkost, nur für literaturinteressierte Seher ein Muß.. (Jean Lüdeke)

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Die Wut und der Zorn des deutschen Beatnik-Dichters Rolf Dieter Brinkmann waren geradezu grenzenlos. Ende der 60er Jahre hatte es der gebürtige Niedersachse und gelernte Buchhändler mit seinen Gedichtbänden, Erzählungen und Hörspielen zu einiger Popularität gebracht, vor allem, weil er mit der gemütlichen Bürgerlichkeit seiner Tage nichts anfangen konnte und seine Unmittelbarkeit und ungewöhnlichen literarischen Konzepte in der Bundesrepublik Neuland erschlossen. Nach einem Eklat mit Marcel Reich-Ranicki verkündete Brinkmann zu Beginn der 70er Jahre seinen Rückzug aus dem deutschen Literaturbetrieb. Zu dieser Zeit begann er, seinen Alltag akribisch mit dem Tonbandgerät festzuhalten, Wortfetzen, Gedanken und improvisierte Dialoge mit seiner Frau und seinen Freunden fanden ihren Weg auf unzählige Magnetrollen. Dieses Originalmaterial hat der Filmemacher Harald Bergmann als Ausgangspunkt für eine originelle, dem Gegenstand mehr als angemessene filmische Collage genutzt. Der Zuschauer hört diese Monologe und Gesprächsfetzen und bekommt dazu Bilder zu sehen, die Bergmann mit lippensynchron zu den Texten agierenden Schauspielern in detailreich rekonstruierten 70er-Jahre-Settings nachgestellt hat. Auf diese Weise findet der ohnehin recht filmreife literarische Stil Brinkmanns zusammen mit seiner Originalstimme ein visuelles Äquivalent. Brinkmanns Zorn ist eine Mischung aus Popart, Biografie, Hörfilm, Dokumentation und Spielfilm. Ein Vollplaybackfilm sozusagen, dem es auf kongeniale Weise gelingt, einen stimmgewaltigen, originellen und innovativen deutschen Sprachkünstler wieder ins Bewusstsein zurückzuholen. Brinkmann selbst starb 1975 nach einer Lesung in Cambridge bei einem Autounfall – seine literarischen Epigonen machten seinen Stil in Folge salonfähig. (Thomas Steffens)

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