Dieser fast in Vergessenheit geratene Film Eureka gilt bereits jetzt unter vielen Kritikern als Meisterwerk des modernen japanischen Kinos. Warum? Er ist in vielerlei Hinsicht außergewöhnlich wegen seiner extraordinären Filmsprache- und –ästhetik. „Eines Tages wird sie uns alle fortreißen" - so ist im Gedankenspiel eines junges Mädchens, das auf das Meer hinausstarrt und eine aufkommende Welle beobachtet, sogleich zu erfahren. Und mit diesem apokalyptischen Bild beginnt Shinji Aoyamas fast vierstündiges Epos Eureka. Der Blick richtet sich auf weites, japanisches Land, nahezu menschenleer und mystisch. In einer Welt aus sepiagefärbten Bildeinstellungen und desolater Unendlichkeit besteigen ein Junge und ein Mädchen in einen Bus. Man hört nichts außer dem seltsam verstärkten Geräusch des Busmotors, die Landschaft gleitet vorbei. Dann ein Schnitt wie ein Schlag. Zwei jugendliche Geschwister und ein Busfahrer überleben als Einzige eine blutige Entführung - innerlich zutiefst verstört. Selbst zwei Jahre nach dem grausamen Überfall hat das Geschwisterpaar Kozue und Naoki (Aoi und Masaru Miyazaki) die schrecklichen Erfahrungen nicht verarbeitet. Stattdessen vergraben sie sich in Apathie. Auch das Leben des Fahrers Makoto Sawai (Koji Yakusho) ist aus den Fugen geraten. Gemeinsam versuchen sie einen Neuanfang. Die Geräuschkulisse und Musik sind in diesem Film beinahe wichtiger als alles Gesagte. Eines ist Eureka allerdings sicher nicht, und zwar ein bildkarger Film. Lange Kamera-Takes lösen sich mit stakkatoartigen Schnitten ab, die eine räumliche und zeitliche Orientierung sehr schwer machen. Eureka darf als Psychogramm betrachtet werden, ein erschütterndes und energisches Drama voller Symbolkraft und Ausdrucksstärke mit vier hervorragenden Hauptdarstellern. Der Film lief 2000 im Wettbewerb der Filmfestspiele von Cannes um die Goldene Palme, musste sich aber Lars von Triers Dancer in the Dark geschlagen geben. Allerdings gewann der Film in Cannes den Preis der ökumenischen Jury sowie den Fipresci-Preis. Auf dem polnischen Filmfestival Camerimage, das die besten Kameraleute ehrt, war der Kameramann Masaki Tamura für den Hauptpreis, den Goldenen Frosch, nominiert, konnte sich aber nicht Rodrigo Prieto durchsetzen, der für den Film Amores Perros ausgezeichnet wurde. Auf dem Singapore International Film Festival gewann der Film im Jahr 2001 als Bester asiatischer Film. Bei der Verleihung der Japanese Professional Movie Awards 2002 gewann zudem Aoi Miyazaki in der Kategorie Beste Nachwuchsdarstellerin. Übrigens Der Begriff Eureka verweist auf einen biblischen Psalm und ist mythologisch verbrämt. (Jean Lüdeke)

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