Eine verrucht-attraktive Galeristin soll ihren reichen älteren Geliebten ermordet haben, indem sie durch den gezielten Einsatz ihrer Sado-Maso-Sexspiele sein Herz zum Stillstand brachte. Ihr engagierter Verteidiger zerpflückt die Indizien der Anklage, verfällt aber selbst der Frau und entdeckt zu spät die wahren Zusammenhänge: Sex ist ihre Waffe - Gier das Motiv. Ein Millionär wird nackt nach heftigem Liebesspiel in seinem Bett gefunden. Herzversagen führte den Tod herbei. Ein schöner Abgang, könnte man meinen. Die Indizien weisen jedoch darauf hin, daß der Mann eines unnatürlichen Todes starb. Die verruchte Rebecca Carlson (Madonna) gerät in den Verdacht, ihren reizvollen Körper gezielt als Waffe eingesetzt zu haben. Anwalt Frank Dulaney (Willem Dafoe) glaubt an Rebeccas Unschuld. Berechnend und kaltblütig verführt die Geliebte und Haupterbin des vermögenden Toten den ehrgeizigen Anwalt. Ihrer alles verschlingenden Begierde hemmungslos verfallen, ahnt er, daß Rebeccas unbändiges Verlangen nach sexuellen Exzessen auch ihn gefährden. Uli Edel inszenierte eine brisante Mischung aus Gerichtsfilm und Erotik-Thriller mit der Popikone Madonna in der Hauptrolle. Die sagte zu den Sexszenen im Film: „mit Wiilem Dafoe hatte ich den heißesten Pseudo-Filmsex in meinem Leben.“

Weniger heiß wurde dieser doch packende, aber weitaus unterschätzte Horiziontal-Drama von der Kritik aufgenommen, handelt es sich doch um einen Erotik-Thriller mit Startbesetzung, an dem sich die Geister immer noch scheiden. Nett war, er wurde1993: nominiert für den MTV Movie Award in der Kategorie Begehrenswerteste Frau nominiert. Aber 1994: gewann er die Goldene Himbeere in der Kategorie Schlechteste Schauspielerin (Madonna). Außerdem war Body of Evidence nominiert in den Kategorien Schlechtester Film, Schlechtester Regisseur, Schlechtestes Drehbuch, Schlechtester Schauspieler (Dafoe) und Schlechteste Nebendarstellerin (Archer). Übrigens: Übersetzt heißt der Titel „Beweismittel“.

Der begnadete Willem Dafoe (53) war schon in vielen, vor allem sehr verschiedenen Rollen zu sehen. Er gab den Bösewicht in 'Spider-Man', einen schwäbischen Ingenieur in 'Die Tiefseetaucher' und in 'Ein Leben für ein Leben - Adam Resurrected' ist er derzeit als bestialischer Nazi-Offizier im Kino zu bestaunen. Ein interpretatorischer Polyeder ist dieser Mann, der sich ncht für jedwedes Movie kaufen lässt. Im Gegenteil, er spielt sogar noch für kleineres Budget Theater. Hauptsache, die angebotenen Parts gefallen ihm. Sein Filmdebüt gab er 1980 in Michael Ciminos verkanntem Meisterwerk und Monumetal-Flop "Heaven's Gate". (Jean Lüdeke)

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Superstar Madonna als männermordende Verführerin Rebecca, in deren tödliches Netz schließlich auch ihr Rechtsanwalt (William Dafoe) gerät. Die Bildqualität ist gerade einmal solide. Die Schärfe ist gerade noch gut, weist aber kleinere Schwächen in der Detaildarstellung auf. Die Kompression könnte besser sein, neigt sie doch wiederholt zu Blockrauschen in homogenen Flächen. Die Farbdarstellung ist gut, wie auch der Kontrast. Leider wimmelt das Bild nur so von analogen Artefakten wie Dropouts und kleineren Verschmutzungen. Auffällig ist auch der unruhige Bildstand. Ständig wackelt und bewegt sich das Bild. Es gibt drei Tonspuren: Deutsch DD 5.1 (DVD-Mischung), Deutsch DD 2.0 (Original-Kinomischung) und Englisch DD 2.0. Die deutsche DD 5.1-Spur kann man getrost vergessen, weil es bloß ein billiger Upmix ist, bei dem man die Signale einfach auf die hinteren Boxen gelegt hat. Resultat ist, dass die Dialoge auch aus den Rears ertönen, was reichlich unnatürlich klingt. Abgesehen davon klingt die Spur immer noch reichlich frontlastig. Die beiden DD 2.0-Fassungen rauschen ein wenig, klingen aber sonst solide, ohne gröbere Fehler oder Auffälligkeiten. Es gibt optionale deutsche Untertitel. Das Bonusmaterial setzt sich zusammen aus: Der Featurette “Love or Murder“ (ca. 6 min), einem Blick hinter die Kulissen (ca. 6 min), der Rubrik Interviews (ca. 2 min), hinter der sich aber nur fünf sehr kurze Schnipsel verbergen, und sieben Darstellerinfos, sprich unvollständige und oberflächliche Filmographien. BODY OF EVIDENCE (D, USA, 1993) möchte ein zweiter BASIC INSTINCT (USA 1992) sein, ist aber nur eine billige Kopie. Schließlich ist Madonna nicht Sharon Stone und Uli Edel ist kein zweiter Paul Verhoeven, vom Drehbuch (Joe Eszterhas vs. Brad Mirman) und der Bildgestaltung (Jan De Bont vs. Douglas Milsome) gar nicht erst zu reden. Da helfen auch sonst gute Schauspieler wie Willem Dafoe, Julianne Moore, Anne Archer oder Joe Mantegna nichts. Hier liegen einfach Welten dazwischen.

Uli Edel, im Laufe der Zeit so etwas wie ein Haus- und Hofregisseur von Bernd Eichinger (CHRISTIANE F., LAST EXIT TO BROOKLYN, DER BAADER-MEINHOF KOMPLEX) geworden, lieferte ein konstruiertes, simples Star-Vehikel für Madonna ab, das seinerzeit ein kalkulierter Tabubruch werden sollte, zumindest für die prüden USA, denn der Film kann und konnte in Europa wieder einmal nur ein mildes Lächeln hervorbringen. Schließlich ist das Ergebnis die Aufregung nicht wert. Eigentlich könnte dies ein solider Gerichts-Thriller sein, aber die vermeintlich provokanten Sex-Spielchen lenken vom wesentlichen ab und verschenken das Potential. Da man z. B. mehr Augenmerk auf die ganzen aufgesetzten Masturbations- und Kopulations-Szenen legte, hat niemand die Löcher im Plot gestopft. Da bleiben die Motivationen diverser Charaktere einfach so im Dunkeln, denn alles was man geboten bekommt, sind spekulative Bilder. Doch die machen noch keinen guten Film aus. Auch BASIC INSTINCT hatte schließlich, dank Verhoevens cleveren Regie-Stils, mehr zu bieten und war deswegen zu Recht nicht nur erfolgreicher, sondern bleibt auch länger im Gedächtnis haften. Der Film ist also in nahezu jeder Hinsicht gescheitert, zumal die ganze Inszenierung über weite Teile regelrecht langweilig und unspannend ist und mit einem Tempo versehen wurde, das einem die Füße einschlafen lässt. So ist BODY OF EVIDENCE also nur eine lauwarme, filmische Dusche, ohne erfrischenden Effekt. Ein mediokres Seherlebnis nahe am Trash, mit einer Madonna, die wie immer ihre mauen schauspielerischen Künste darbietet und die mehr eine Parodie ihrer selbst sind. (Carlito Brigante)

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