Der Frust an der Lust und die Szenen einer Sexdreherei: Mit der Mit indifferenter Lust sieht man minutenlang „echte“ Porno-Schauspieler wie die französische Sex-Aktrice Ovidie beim fitten Geschäft, blank und bleiern: Die Profite der Pornoindustrie beruhen nicht auf der Qualität von Kameraführung, sondern auf der Fähigkeit, Erektionen bei Männern flugs zu verursachen. Die gar nicht mehr so obskuren Objekte millionenfacher Begieren flugs zu verursachen. Klar, dass die feministische Kritik von Pornografie sich in den siebziger Jahren aus einer wütenden, verzweifelten Bewegung gegen sexistische Erniedrigung und Gewalt massiv erhob. Einen anderen Weg, der grotesken Konterkarierung in klinisch kühlen Bildern bringt diese virulente Filmstudie: Jacques Laurent (Jean Pierre Léaud) galt in den 70er-Jahren als Meister des anspruchsvollen Pornos. In den 80-ern gab er sein Metier auf und hinterließ einen unvollendeten Streifen. Nach gut 20 Jahren kehrt er nun wieder auf den Regiestuhl zurück - diesmal, um seine Verbindlichkeiten zu bezahlen. Bei der Produktion kommt es zu einem Zusammentreffen mit seinem erwachsenen Sohn Joseph (Jérémie Rénier). Dieser kehrte sich vor einigen Jahren vom Vater ab, als er erfuhr, womit dieser sein Geld verdiente. Nun steht die längst fällige Diskussion über Werte und Wertewandel zwischen zwei Generationen an.

Der junge Filmemacher Bertrand Bonello montiert Sequenten des Pornos mit Begegnungen zwischen Vater und Sohn, Sohn und Freundin und fiktiven Szenen eines abstrakten und zugleich gewalttätigen Pornos, der im Kopf Laurents stattfindet. Dieser experimentelle Ansatz schafft viel Raum für eigene Gedanken und eine Auseinandersetzung mit dem Thema Pornografie. Ans Ende stellt der Regisseur nach zwanzig Minuten Stille ein 15-minütiges Interview mit einer Journalistin. Diese klagt Jacques Laurents Werk der Obszönität an. Geschickt kontert dieser, dass nicht seine Filme, sondern ihre Fragen obszön seien. Und genau das will der Film fokussieren. bei all den animierenden Sexszenen, die er nicht vorenthält: Die gelt, dass Obszöne liegt vor allem im Auge des Betrachters, greift hier genial. Und so geraten die voijeuristischen Dreharbeiten geraten zum grotesken, komischen wie auch desolaten Desaster. Keine Frage, ein echter Arthaustipp der etwas anderen Sex-Sorte. Übrigens: in Deutschland gilt für Porno-Akrobatik ein aktueller Aids- und Hepatitis-Test. Die Gagen liegen bei 200 bis 400 Euro täglich und illegale Pornographie wie pädophilen Sex, Sodomie, unter Anwendung von Gewalt - empfinden Porno-Profis als Nestbeschmutzung. Zu Recht, es ist gefährlich, wenn beispielsweise TV-Sender Pornographie als „Vollerotik“ verharmlosend camouflieren (Jean Lüdeke)

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Yoshimoto „Subu“ Ogata (Shoichi Ozawa) ist seit Jahren im Filmgeschäft als Regisseur tätig. Er dreht erotische bis Hardcore – Filme, d.h. Sexfilm. Nur leider kommen seine „Werke“ beim Publikum bzw. der gezielten Käuferschicht nicht an. Über diesen Umstand ist Yoshimoto Ogata sehr betrübt. Aber was ist er wenn er nicht am Filmset ist? Er ist mit der Witwe Haru (Sumiko Sakamoto) zusammen. Haru hat ihre beiden Kinder mit in das Zusammenleben eingebracht. Ihr Sohn Koichi ist ein nichtsnutziger Mensch, der eher mehr im Wege steht als alles andere, und die junge Tochter Keiko. Die Patchworkfamilie lebt mit einem Karpfen in der Wanne zusammen. Haru ist fest im Glauben, dass ihr verstorbener Gatte in dem Fisch wiedergeboren sei. Yoshimoto Ogata verkauft Medikamente, um das Leben zu finanzieren. Er sucht stets neue Drehort für seine Filme, dass nicht immer einfach ist, da die Polizei präsent ist. Auch Verbrecherbanden machen es ihm schwer. In Yoshimoto wächst der Wunsch nach sexuellen Verlangen mit der Stieftochter Keiko, die wohl proportioniert ist. Nur langsam und ohne jeden Verdacht nähert er sich ihr an. Seine Haru bemerkt nichts von dem. Sie ist von ihrem Sohn Koichi angelehnt, der will immer mehr Geld fürs Nichtstun und der Mutter – Sohn – Konflikt weitet sich aus. Haru weiß sich kein Rat mehr, auch Yoshimoto kann ihr nicht helfen. Keiko lässt ihren Stiefvater endgültig abblitzen und er lebt seien Fantasien in seinen Filmen aus. Er beginnt sich seine eigene (Frauen)-Welt zu schaffen.

Diese surreal anmutende schwarze Komödie von Shohei Imamura The Pornographers aus dem Produktionsjahr 1966, ist auch ein gesehener und mehrfach ausgezeichneter Gast bei den Filmfestspielen in Cannes. Durch die Hauptdarsteller wie Masaomi Kondo, Shoichi Ozawa und Shoichi Ozawa erlebt der Zuschauer in 127 Minuten eine schwarz – weiß – Satire mit schockierenden Bildern über abnorme Familienverhältnisse, erzählt aus der Sicht eines Karpfens. Filmregisseur Shohei Imamura war es wichtig nicht das blanke Sexverlangen bzw. Sexaltivität auf Leinwand zu drücken als vielmehr der biederen japanischen Gesellschaft einen Spiegel vor zu halten. Für uns Deutsche bzw. Europäer ehr befremdlich. Für die japanische Gesellschaft (vielleicht auch oder wegen der Jahre der 1960ern) betont Shohei Imamura die schmutzige Seite in den Rollen von Geld und Sex. Der japanische Regisseur wagt einen (sehr) großen Schritt nach vorne und greift Themen wie Inzest, Pädophilie, Vergewaltigung und Habgier auf, und zeigt die Bilder nicht nur den eigenen Landsleuten, sondern der Welt. Zuschauer, die nichts ahnend lediglich den Titel The Pornographers lesen, sei gesagt, dass sie nichts von irgendwelchen Nackt- und Sexszenen sehen werden. Alles spielt sich im Kopf, in der Fantasie ab, so wie es Imamura will. Der Film kam bei vielen Filmfestivals sehr gut an und es entflammenten viele konstruktive Diskussionen. Der Hauptdarsteller Shoichi Ozawa wurde mit dem Kinema Junpo Award für seine schauspielerischen Leistungen als bester Schauspieler ausgezeichnet. Auf der Kauf – DVD werden die deutschsprachigen Zuschauer enttäuscht werden, denn eine deutsche Synchronisation gibt es nicht, dafür deutschen Untertitel. Und merkwürdigerweise auf einen polnischen. Warum diese Konstellation zusammen kam, ist unbekannt. Zum Schluss mein Urteil: 3 Sterne! (Ein Punktabzug wegen der fehlenden deutschen Synchronisation. (Nils Grundmann)

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