Mit Finn ist nichts mehr los. Der Fotograf steckt in einer Sinnkrise. Bei einem Shooting mit der hochschwangeren Milla Jovovich holt das Model ihn auf den Boden zurück – nicht so viel Brimborium, lieber intim und entspannt möchte sie die Fotos. Da kommt Finn die Idee, nach Palermo zu fliegen, um dort zu kreieren, was ihm zuvor nicht gelang. Doch über der Stadt hängt eine morbide Stimmung, und Finn begegnet wiederholt einem geheimnisvollen Mann in Mönchskutte, der es mittels Pfeilen auf sein Leben abgesehen zu haben scheint. Wim Wenders’ neuester Film wurde bei seiner ersten öffentlichen Verführung während der diesjährigen Filmfestspiele in Cannes eher verhalten aufgenommen. Der Regisseur hat sich im Nachhinein noch einmal in den Schnittraum begeben und ein paar zusätzliche Minuten herausgenommen. Das Ergebnis, das nun in unsere Kinos kommt, ist auf weite Strecken ein typisches Wenders-Werk geworden, ist aber andererseits auch ein verkopftes Alterswerk, das symbolisch hoffnungslos überfrachtet ist und in seinen philosophischen Weichspülersprüchen teilweise eher lächerlich als weise wirkt. Für die Hauptrolle konnte Wenders den „Tote Hosen“-Frontmann und Gelegenheitsschauspieler Campino gewinnen, und der macht seine Sache gar nicht mal so schlecht. Selbst neben dem Schauspielurgestein Dennis Hopper, mit dem Wenders vor 30 Jahren bereits in „Der amerikanische Freund“ zusammenarbeitete und den er nun treffend in der Rolle des mysteriösen Fremden besetzt hat, kann der Sänger bestehen. Visuell hat Wenders wieder sämtliche Register gezogen, insbesondere in den Traumsequenzen kann sein Einfallsreichtum überzeugen. Anders jedoch die allzu papiernen Dialoge und die zahlreichen Allgemeinplätze in der mystisch angehauchten Midlife-Crisis-Geschichte – da hätte man gerne auch ein bisschen mehr Innovation gesehen. (3/6) (Frank Brenner)

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