Noch vor Mary Haines erfahren ihre besten Freundinnen, dass sie ihr Mann mit der Angestellten einer Parfümerieabteilung betrügt. Die Frauen beginnen, ein Intrigennetzwerk zu spinnen, an dem auch bald schon die geprellte Mary selbst teilnimmt. Ode an die Weiblichkeit.

Frauen, die sich mit anderen Frauen treffen, um dann gemeinsam über Männer abzulästern, sind beileibe keine Modeerscheinung, sondern gehören wohl seit Anbeginn der Menschheit zum Tagesgeschehen. Auch die Medien haben sich dieser Thematik immer wieder angenommen – und dabei in erster Linie bei Frauen Erfolge feiern können. Doch Männer müssen sich keinesfalls ausgeschlossen fühlen, wenn die holde Weiblichkeit gemeinsam über das vermeintlich stärkere Geschlecht herzieht. In den letzten Jahren wurde diesem Konzept mit Nachhaltigkeit in Serienhits wie „Sex and the City“ oder „Desperate Housewives“ gefrönt, doch einen der radikalsten Entwürfe zum Thema realisierte vor knapp 70 Jahren bereits George Cukor: Im MGM-Filmklassiker „Die Frauen“ hatte er seinerzeit ein Bühnenstück von Clare Boothe Luce auf die Leinwand gebannt und nicht nur die zentralen Rollen mit der damaligen Crème de la Crème der Hollywood-Aktricen wie Joan Crawford, Joan Fontaine oder Paulette Goddard besetzt, sondern alle 135 Rollen ausschließlich von Frauen spielen lassen. Diane Englishs Neufassung der bissigen Abrechnung mit der Männerwelt hält sich diesbezüglich streng an das Original. In ihrer Variante kommen gar noch mehr Außenaufnahmen und Szenenwechsel vor, die zum einen das Theaterhafte aus dem Stoff verbannen, zum anderen aber das logistische Problem der Männer im Bild verstärken. In der Tat gibt es eine Straßenszene, in der gepatzt wurde: Wer ganz genau hinschaut, kann im Bildhintergrund hier tatsächlich mal zwei, drei Männer erblicken. Aber die Männerlosigkeit des Films ist natürlich ohnehin nur ein Gimmick, auf dem man nicht allzu sehr herumreiten sollte. Schließlich soll „The Women“ gute, gewitzte und kurzweilige Unterhaltung bieten, die jenseits von dieser Oberflächlichkeit funktioniert. English hat ihr Drehbuch an unsere Zeit angepasst und um ein paar ganz nette Ideen erweitert, hat den Stoff dabei aber auch etwas gefälliger und austauschbarer gemacht. Die Originalität und Spritzigkeit von Cukors Film wird dabei nur selten erreicht, aber für einen vergnüglichen Kinoabend reicht das Ergebnis allemal. Auch im Remake hat man sich bemüht, eine exquisite Darstellerinnenschar vor der Kamera zu vereinen. Dabei hat man mit Meg Ryan, Annette Bening, Bette Midler und Carrie Fisher Veteraninnen verpflichtet, die sich zunehmend rarer machen. Die meisten Lacher kann allerdings die Älteste der Stargarde für sich verbuchen: Cloris Leachman („Frankenstein junior“) hat als gerissene Haushälterin Maggie die besten One-Liner in ihren Dialogen und liefert die nötige Brise Salz für die Suppe. (4/6) (Frank Brenner)

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Allein unter Frauen: Vor 70 Jahren rekrutierte der große US- Filmregisseur George Cukor (" Die Nacht vor der Hochzeit") im "The Women"-Original ein exzellentes Ensemble um Joan Crawford ("Was geschah wirklich mit Baby Jane") und Norma Shearer nach der erfolgreichen Broadway-Komödie. Die jetzige Adaption von Diana Englisch hat indes viel vom ehemaligen zynischen Charme und gewitzter Frauenpower eingebüßt. Wenn überdrehte und geschwätzige New Yorker Upper Class sich mit den Waffen der Frauen revanchieren, kann es selbst die avisierte weibliche Zielgruppe nerven: Die Überraschung ist perfekt, dir Pfeil sitzt tief im Herzen und die Demütigung wird irreparabel sein. Nicht nur, dass die Modedesignerin Mary (Meg Ryan) zufällig von ihrer Kosmetikerin erfahren muss, dass ihr Mann sie mit einer Duftfee (Eva Mendes als sehr ansehnliches und nett agierendes Sündensymbol im urbanen Parfüm-Paradies) hintergeht, nein, die leidliche Angelegenheit landet auch noch breitgetreten in der Klatschpresse. Marys bis dato perfekte Welt aus verwöhntem Einzelkind, Taitinger, Dolce und Gabana und Armani droht in die Bedeutungslosigkeit zu stürzen. Alles am Ende? Frauen, die sich nicht selbst belügen, sondern obendrein von ihren maskulinen Pendants betrogen werden, stellen sich oftmals die depressive Gretchenfrage: Wer oder was bin ich, und was ist der rudimentäre Sinn meiner just eingestürzten Existenz überhaupt? Völlig konträrer als das abgebrühte und abgeklärte Quartett aus "Sex and the City die ihr ach so schmerzendes Herzchen gerne auch einem homosexuellen Freund anvertrauen, verzichtet diese Dior-Damenriege gänzlich auf gestandene Mannsbilder. Klar, das Original "The Women" von Metro Goldwin Mayr aus dem Jahre 1939 um Joan Crawford, Paulette Goddard und Joan Fontane wartete mit nicht weniger als 140 Frauenrollen auf, um vorwiegend in der Damentoilette zu agieren; eben da, wo Wichtiges weitergetratscht und Unwichtiges in die Welt getragen wird. Fast lange 15 Jahre hat Drehbuchautorin und Regisseurin Diane English erkämpft, die Story in ein neues Filmgewand zu drapieren, das Resultat erschöpft sich in unanstrengender Situationskomik, nervigem Getratsche und kleinen Spitzen. Die "Probleme" solcher Luxusweibchen würde jede halbwegs normale Frau zu Lachkrämpfen nötigen. Übrigens: Schon in den Neunziger, als Meg Ryan nach "Harry und Sally" (1989) oder zwei Jahre später in "Schlaflos in Seattle"" noch ein umjubelter Star war, wollte sie George Cukors witzige und satirische Seitensprung und Seitenhieb-Komödie verfilmen, mit Julia Roberts, Kathleen Turner und einigen anderen Ikonen aus der femininen Champions League. (Jean Lüdeke)

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