Ein profundes, weltweit bekanntes Symbol – Die drei Affen. Sie verdeutlichen die alte Redewendung „ nichts sehen, nichts sagen, nichts hören“, die in der heutigen Umgangssprache als Umschreibung für völlig passive, meinungslose und desinteressierte Menschen steht. Als bildhafte Darstellung der Redewendung wurden die drei Affen gewählt. Nach einigen etymologischen Erkenntnissen wird als Grund ein Übersetzungsfehler einer ähnlich lautenden japanischen Redensart vermutet. Sie heißt „ nicht sehend, nicht hörend, nicht sprechend“ .was hier jedoch als Synonym für Diskretion, Zurückhaltung und Verschwiegenheit Im shintoistisch- buddhistischen Glauben bedeuten die drei Affennichts Böses hören nichts Böses sehen nichts Böses sprechen. Oder positiv formuliert: Nur betrachten, was gut ist, nur hören, was gut ist, nur sprechen, was gut ist. Das berühmteste Drei-Affen-Motiv (Drei-Affen-Motiv = Sambikisaru, auch Sambiki zaru) liegt auf dem Hügel im Tempel Nikko, in Japan und wurde im 17.Jahrhundert geschnitzt. Die Namen der Affen lauten Mizaru (Augen bedeckt), Mikazaru (Ohren bedeckt) und Mazaru (Mund bedeckt).

So auch in eindringlichen, tristen und monochrom grauen trüben Filmbildern symbolisiert: der Chauffeur eines Lokalpolitikers von seinem Arbeitgeber das zweifelhafte Angebot erhält, gegen eine größere Summe Geldes für eine von ihm begangene Straftat ins Gefängnis zu wandern, droht seine Familie durch diese unwahren und feigen Tricksereien in den Abgrund zu stürzen. In Cannes als bester Regisseur prämiert fokussiert Nuri Bilge Ceylan nach Uzak und Iklimler – Jahreszeiten zerstörerischer als je zuvor der leidlichen Thematik von wortgewandter Schweigsamkeit, vor allem interaktive Kommunikationsunfähigkeit. Verantwortung wir hier nicht getragen, im Gegenteil, verdrängen, verschweigen und verflüchtigen. Die Ohnmacht und ihr allzu hoher Preis. Der wird am Ende dieses beeindruckenden Kunstwerkes gezahlt, denn abgerechnet wird auch bei einer drei Affen-Taktik immer zu guter Letzt; hier auf sehr tragische Art und Weise. Ein im wahrsten inne des Wortes stiller kleiner Film mit gigantischer Aussagekraft. Die wird erreicht durch den präzisen und wohltemperierten, nahezu dokumentarischen Einsatz der Filmsprache: Ein sparsamer Score, kaum Dialoge, fast nur puristische Atmo-Geräusche und bleierne Bilder. Ceylans Film besticht durch seine stilisierten Kamerastil, die Bilder wirken fast wie ein Ölgemälde, eine ähnliche Depressivität vermittelnd, wie beispielsweise die Worpsweder Malerei, nur eben filmisch modifiziert. (Jean Lüdeke)

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