Die Eröffnungssequenz verspricht einiges an Spannung: 1913 gelangt im Théâtre des Champs-Élysées in Paris „Le sacre du printemps“ von Igor Stravinsky zur Uraufführung. Das Publikum echauffiert sich, verlässt unter Buhrufen den Saal oder bleibt nörgelnd und damit die Aufführung störend zurück. Für unser heutiges Empfinden eine kaum mehr nachvollziehbare Reaktion, die von Jan Kounen in Folge aber auch nicht richtig erklärt wird. Er begnügt sich mit der Abbildung dessen, was war, bleibt Erklärungen, Interpretationen oder Vernetzungen schuldig. Im weiteren Verlauf der Handlung wird er sich der Titel gebenden Beziehung zwischen dem Komponisten Stravinsky und der französischen Modedesignerin Coco Chanel widmen. Die Chanel ist eine Verehrerin von Stravinskys Musik und gewährt ihm und seiner sechsköpfigen Familie Unterschlupf in ihrem edlen Landhaus. Dort soll Stravinsky (Mads Mikkelsen) nicht nur Ruhe und Muße für seine Kompositionen finden, sondern sich zwischendurch mit der Chanel (Anna Mouglalis) auch sexuell vergnügen. Dass seine Gattin (Elena Morozowa) das nicht gutheißen kann, versteht sich von selbst. Doch die Dramatik, die aus dieser Dreiecksbeziehung entstehen könnte, bleibt in Jan Kounens öder Inszenierung aus. Es gibt weder Höhepunkte noch dramatische Verstrickungen, die Liaison dümpelt mehr oder weniger ereignislos vor sich hin. Als Zuschauer wird man es schwer haben, sich mit einem der Charaktere zu identifizieren. Auch die Schlusseinstellungen wirken seltsam deplatziert und ohne schlüssiges Konzept erarbeitet. Ebenfalls gegen Ende bricht Kounen dann doch mal kurzzeitig aus den langatmigen Konventionen seines spröden Liebesfilmes aus, wenn er beim Vorlesen von Catherine Stravinskys Abschiedsbrief an die Chanel geradezu experimentelle Wege beschreitet. Dass diese dann aber so überhaupt nicht zum Rest des Filmes passen wollen, unterstreicht nur die Unausgegorenheit und Inkonsequenz, mit der man sich hier einer eigentlich spannenden Thematik angenommen hat. (Frank Brenner)

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Bei diesem Paar bebte die Leinwand und nun der Flatscreen: Paris, im Jahre 1913: Coco Chanel arbeitet sich in einem Modehaus hoch, als sie dem Starkomponisten Igor Stravinsky begegnet. Beide verfolgen ein Ziel, während die spätere Mode-Ikone die Kleidung für Frauen revolutioniert will er sein Lebenswerk, die Musik radikalisieren. Elektrisiert und nervös streift Igor Stravinsky (Mads Mikkelsen) hinter den Vorhängen des Théâtre des Champs-Élysées umher, wenige Minuten vor der Premiere des Le Sacre du Printemps. Dann folgt die Katastrophe, die französische Haute Volée ist von seinen brachialen Arrangements überfordert und alles andere als angetan. er Saal implodiert, und sichtlich belustigt verfolgt Kreativkopf Chanel Coco Chanel (Anna Mouglalis) das zirzensische Szenario. Ist das etwa der Beginn einer großen fatalen Liebe zwischen den Extrem-Künstlern? Igor ist furchtbar zerrissen, fühlt er sich doch bedrohlich zur selbstbewussten Coco hingezogen, kommt aber andererseits nicht von seiner schwer erkrankten Frau los. Während er seine Frühlingsoper nochmals bearbeitet, kreiert Coco mit Chanel No. 5 das erste synthetisch hergestellte Parfum überhaupt….

Ein opulent ausgestattetes und beeindruckendes Melodram mit zwei Parade-Darstellern in den Hauptrollen, wird dieser Kostümfilm nicht nut Fashion-Freaks beeindrucken. Es ist gerade der fulminante Zusammenstoß, die pulverisierende Verbindung zwischen zwei Extrem-Charakteren, die den Reiz dieser fatalen Lovestory ausmachen. Ihren reiz bis heute nicht verloren hat eben diese Coco Chanel (1883 – 1971), ihres Zeichens die Mode-Emanze überhaupt: Schon 1914 entwarf sie den Körper locker umwallende Accessoires, während des Kriegs kreierte sie aus Restposten Jersey ihre Mode mit klaren Linien statt der üblichen Spielereien. Bald beschäftigte sie 300 Näherinnen, Ihren internationalen Durchbruch hatte sie mit dem klassischen Duft "No 5". Als Inspiration des Chanel-Looks dienten ihr Uniformen der Weltkriege. Chanel beerdigte das unbequeme Korsett, erfand 1926 das "Kleine Schwarze", kürzte die Röcke auf eine knappe Knielänge, designte Modeschmuck und gestrickte Badeanzüge. Igor Stravinsky (1882 -1971) gilt heuer als einer der bedeutendsten Vertreter der „Neuen Musik“. Strawinsky trat häufig als Interpret seiner eigenen Werke vor das Publikum, als Pianist und Dirigent. Als erster moderner Komponist hinterließ er eine fast vollständige Einspielung seiner eigenen Werke. Einem großen Publikum ist Strawinski durch den Zeichentrick-Film Fantasia im Jahre 1940 bekannt geworden, in dem Walt Disney die Musik aus Le Sacre du Printemps für die Schöpfungs -Sequenz betonten. (Jean Lüdeke)

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