Roman Polanskis Politthriller „Der Ghostwriter“ als DVD-Neuausgabe bei Kinowelt.

Der Zufall wollte es, dass Roman Polanskis Leben selbst zu einem Thriller wurde, als er gerade in der Nachbearbeitung zu seinem letzten Film „Der Ghostwriter“ war. Wegen angeblichem Missbrauch einer Minderjährigen ist die amerikanische Justiz seit Jahrzehenten hinter ihm her. Nach den Dreharbeiten 2009 wurde er am Züricher Flughafen verhaftet und später unter Hausarrest gestellt. Erstmals seit Chinatown gab es in einem Polanski-Film wieder einen amerikanischen Schauplatz, doch aus verständlichen Gründen wurde in Deutschland gedreht, im Berliner Umland, in den Babelsberger Studios und auf Nord- und Ostseeinseln. Auch durch diese Kulissen, die zum Teil an die ZDF-Reihe „Mörderischer Norden“ erinnern, wurde „Der Ghostwriter“ einer der besten Politthriller der letzten Jahre. Dazu trägt auch die Brisanz der Romanvorlage bei, denn vieles erinnert verblüffend an den ehemaligen britischen Premierminister Tony Blair, hier heißt er Adam Lang, und dessen „plötzlich und unerwartet“ verstorbenen Außenminister Robin Cook. Der Film wurde mit zahlreichen internationalen Preisen ausgezeichnet, darunter der Silberne Bär in Berlin, der Europäische Filmpreis und der César jeweils für die beste Regie. Das mag der Grund gewesen sein, dass Kinowelt den „Ghostwriter“ jetzt neu in einer SteelBook-Reihe zusammen mit anderen Thrillern herausbringt.

Mysteriös ist schon der Anfang, als am Strand die Leiche von McAra angeschwemmt wird, dem Berater und Ghostwriter von Adam Lang (Pierce Brosnan). Wegen der hohen Blutalkoholkonzentration deutet alles auf Selbstmord hin. Ein neuer namenloser „Ghost“ (Ewan McGregor) aus England bietet seine Dienste an, Langs Memoiren zu vollenden. Wegen unredlicher Machenschaften im Irakkrieg wird Lang vom UN-Beauftragten Richard Rycart (Robert Pugh) angeklagt. Lang lebt in einem Hochsicherheitstrakt auf der US-Insel Martha’s Vineyard und wird ständig von Leibwächtern begleitet. Der Ghostwriter zieht in den bunkerähnlichen Bau ein und beginnt mit Interviews. Die USA gewähren Lang zwar Schutz, jedoch wollen sie verhindern, dass McAras Manuskript veröffentlicht wird, da es angeblich die nationale Sicherheit gefährde. Der neue Ghostwriter stößt bei seinen Recherchen auf einige Widersprüche. Er entdeckt Fotos aus Langs Studienzeit in Cambridge. Ein Zeuge erzählt ihm, dass McAras Leiche wegen der Strömungsverhältnisse nicht angespült worden sein könne. Als Lang zwischenzeitlich in Washington weilt, benutzt der Ghost McAras Wagen und folgt den gespeicherten Daten im Navigationssystem. Am Ziel trifft er auf Paul Emmett (Tom Wilkinson), der auf den Fotos von Cambridge zusammen mit Lang zu erkennen ist, und von dem McAra offenbar Informationen wollte. Während der Rückfahrt wird der Ghostwriter von einem Wagen verfolgt. Er kann entkommen und auf das Festland flüchten. Er will Kontakt mit Richard Rycart wegen Langs CIA-Verwicklungen aufnehmen, doch dann wird der Ex-Premier auf dem Flughafen von einem ehemaligen GI im Irakkrieg erschossen. Jetzt lüftet sich allmählich das Geheimnis, als der Ghost in McAras Manuskript eine kryptische Botschaft findet, nach der Langs Frau Ruth (Olivia Williams) eine CIA-Agentin ist. Ein origineller Clou gelang Polanski in der Schlussszene, die er bis zuletzt vor der gesamten Crew geheim hielt. Nach der Präsentation von Langs Memoiren in London wird der Ghostwriter von einem Wagen überfahren, was aber nicht zu sehen ist. Man hört nur ein lautes Geräusch und sieht Hunderte weißer Papierblätter durch das Bild fliegen.

Auch abseits vom Hollywood-Mainstream ist es Polanski mit einem Budget von 40 Millionen Dollar und glänzenden meist britischen Schauspielern gelungen, der Buchvorlage „The Ghost“ von Robert Harris Leben einzuhauchen. Wie die Schauspieler in den Interviews bezeugen, kann er das gesamte Team am Set begeistern und Höchstleistungen noch aus der letzten Nebenrolle herausholen. Einige Details dieser glaubwürden aber abstrusen Geschichte mit ihren unerwarteten Wendungen erinnern an Hitchcock. Im Gegensatz zu anderen Filmen dieses Genres spielt Gewalt um ihrer selbst willen keine Rolle, erst gegen Ende nach fast zwei Stunden Hochspannung fließt bei dem Attentat etwas Blut. Bei Polanskis seit langem gestörtem Verhältnis zu den USA ist es kein Wunder, dass die Bösewichte, die ihre Taten verheimlichen wollen, vor allem dort beheimatet sind. (Johannes Kösegi)

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