An awesome Overkill.
Obwohl sich M. Bay ausdrücklich gegen eine Umsetzung seines neusten Machwerks in der dritten Dimension wehrte, wurde der Regisseur letztendlich umgestimmt. Es war aber keinesfalls das Studio, begierig auf ein paar extra Dollar mehr, sondern Regiekollege Big C, der Bay in ausführlichen Gesprächen davon überzeugte, den Action-Overkill auch noch aus der Leinwand herausragen zu lassen (Danke, James!). Zumindest ist so sichergestellt, dass überhaupt etwas an dem Film herausragend ist. Denn beim letzten Teil der Auto-Krawall-Filme streiten sich die Geister immer noch, ob es nun dreißig oder vierzig Seiten Drehbuch waren, die den epischen Zerstörungswahn unendlich dämlich erschienen ließen. Doch weder vernichtende Kritikerstimmen, noch sonst eine Macht dieser Welt konnte eine weiteres Sequel des schwarze Zahlen schreibenden Roboter-Franchises verhindern. Somit folgt der dritte Teil nicht nur dem, für Fortsetzungen mittlerweile etablierten Konzept, von allem mehr bieten zu wollen, sondern steht durch die immer düsterer werdenden Grundstimmung und dem, für Blockbuster dieser Größenordnung fast schon obligatorischen 3D-Effekt, ganz im Zeichen der Zeit.

Banalitäten, wie ein eierbaumelnder Monster-Decepticon, der irgendwo zwischen aufwirbelndem Sand und zerstörter Cheops-Pyramide sein Unwesen trieb, waren nur die Spitze des Eisbergs, der sich als zweieinhalbstündiger Zerstörungswahn entpuppte. Von manchen als Sommer-Blockbuster bezeichnet, war für viele Bays zweiter Film über die Robotervehikel der Inbegriff des hirnlosen Blockbusters, der uninspiriert und geldscheffelnd die Kinos eroberte. Im dritten Akt des Franchises scheint es, als hätte Bay gelernt, eine Geschichte zu erzählen. Doch nach der 15 minütigen Exposition wird schnell klar, dass die Verschwörungstheorien rund um die Mondlandung als potentieller Ausgang für eine verheißungsvolle Geschichte lediglich eine Farce war und Bay im restlichen Durcheinander nie wieder darauf zurückkommen wird.

Stattdessen widmet er sich der Einführung seiner neusten Attraktion: Megan Fox-Ersatz Rosie Huntington-Whiteley. Gänzlich unterwartet waren diverse Hitler- und Napoleon-Vergleiche seitens Fox gekommen, sodass ihr Charakter kurzerhand gestrichen wurde. Ob Bay nun mit von Trier eine Selbsthilfegruppe gegründet hat, darf bezweifelt werden, da man beide Visionäre wohl nie zusammen in einen Raum einsperren sollte – allein wegen deren Einstellung Amerika gegenüber. Fakt ist zumindest, dass es letzten Endes völlig egal ist, ob Fox oder Huntington-Whiteley als schmückendes Beiwerk präsentieren dürfen. Weiter führt Bay die restlichen Charaktere auf umständlichstem Weg ein. Dass sich dabei eher gepflegte Langweile breit macht, liegt wohl daran, dass man weder etwas spannendes, noch etwas für irgendeine Handlung notwendiges erfährt. Von Charaktervertiefung und Entwicklung kann ebenfalls kaum die Rede sein. Selbst, wenn Optimus Prime einmal mehr einen wichtigen Satz zum Überleben und dem Wohl der Menschheit aufsagt, interessiert das nicht einmal ansatzweise jemanden und fördert weder das Unterhaltungspotential, noch dass es sich verkürzend auf die Laufzeit auswirkt. Doch irgendwann ist es endlich soweit und Bay beginnt mit der finalen Phase seines Machwerks. Das Bild wird schwarz und es scheint so, als wäre das Hin und Her davor nur obligatorisches Abhandeln einer To-Do-Liste gewesen. Für einen kurzen Augenblick erscheint es, als hätte man endlich Bays Hand losgelassen und ihn alleine zum Austoben auf den Spielplatz geschickt. Vermutlich durfte sich selten ein Regisseur in dem letzten Kapitel seines Films so sehr selbst verwirklichen, wie Bay es in „Transformers – Dark oft he Moon“ getan hat. Der Action-Overkill bietet nie vorhergesehene „Hubschrauber in Zeitlupe vor einem Sonnenuntergang fliegend mit pathetischem Getöse untermalt“-Szenen in 3D. Natürlich besinnt sich Bay, wie gewohnt auf patriotische Werte und bewegt sich auf dem schmalen Grat zwischen Vaterlandsliebe und Lächerlichkeit, Gehörtrauma und Schädelbrummen inklusive.

Doch eine Millionen Dollar sind nicht cool. Nein, eine Milliarden Dollar können nicht irren und vielleicht bekommt wir nicht nur noch ein paar Sequels, Prequels und Reboots der Robotervehikel zu sehen, sondern Bay bekommt Dank des Erfolgs endlich seinen Kunstfilm über ein Weingut in Südfrankreich finanziert. Bis dahin bleibt nur die Hoffnung, dass er dort den von Fox angedeuteten Napoleon-Part übernimmt. Kubrick würde sich im Grab rumdrehen… (Matthias Hopf)

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