Wenn ein Regisseur ein ihn persönlich betreffendes Schicksal der Vergangenheit in einem fiktiven Film zu verarbeiten versucht, ist das Ergebnis fast zwangsläufig eine zweischneidige Sache. Bei Chris Kraus und „Poll“ verhält es sich ganz ähnlich, wenngleich die Motivation für seinen Film nicht unbedingt ursprünglich aus familiären Beweggründen herrührt. Und dennoch: Die Hauptfigur seines neuen Films, Oda von Siering, war die Cousine von Chris Kraus’ Großvater. Sie wurde später unter dem Namen Oda Schaefer zu einer der erfolgreichsten Autorinnen ihrer Zeit, obwohl, wie Kraus in den Schlusscredits ein wenig trotzig auf einer Texttafel einblendet, heutzutage keines ihrer Werke mehr lieferbar ist. Kurz vor Beginn des Ersten Weltkriegs war Oda ein Mädchen von 14 Jahren (Paula Beer), das nach dem Tod ihrer Mutter Zuflucht bei ihrem Vater (Edgar Selge) im Baltikum findet. Auf dem Hof Poll arbeitet der geschiedene Mann von Odas Mutter als Hirnforscher und verschrobener Arzt, dem sein Lehrstuhl an der Universität aufgrund seiner ungewöhnlichen Ansichten entzogen wurde. Rund um das imposante, direkt am Meer gelegene Haus der Familie scharen sich Deutsche, Russen und Esten in eingeschworenem Misstrauen. Insbesondere einige estische Anarchisten scheinen den Frieden zu bedrohen. Per Zufall stolpert Oda über einen von ihnen, den sie heimlich gesundpflegt. Genau wie sie selbst hat der Mann, den sie künftig „Schnaps“ (Tambet Tuisk) nennen wird, eine poetische Ader. Die beiden freunden sich zaghaft miteinander an, während um sie herum die gewohnte Welt mehr und mehr aus den Fugen zu geraten droht.

Chris Kraus’ Film hat einige wirklich fantastische Bilder zu bieten – losgelöste Kameraflüge über ein wahrlich beeindruckendes Setting, das Kino in seiner reinsten Form verspricht. Aber was der gefeierte Regisseur („Vier Minuten“) auf der visuellen Ebene blendend zu erfüllen versteht, gelingt ihm auf der narrativen nicht halb so gut. Man weiß lange nicht, in welche Richtung sich die Geschichte bewegen soll, zu viele Szenen erinnern in ihrer Plattheit eher an Fernseharbeiten – was aber am Schlimmsten ist, ist die Tatsache, dass Kraus die Dramatik seiner Geschichte bei weitem überschätzt. So suggeriert er seinen Zuschauern eine Opulenz, die sich eben einzig in den Bildern widerzuspiegeln vermag. (Frank Brenner)

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