Durch eine Verkettung von Zufällen kommt der von seiner Frau verlassene Taxifahrer Hartmut (Elmar Wepper) an die vierjährige Hayat (Mercan Türkoglu), die ausschließlich türkisch spricht. Die Oma, bei der sie in Obhut war, liegt im Krankenhaus im Koma, nun muss Hartmut als Ersatzvater einspringen.

In einem Alter, in dem andere bereits in Vorruhestand oder Rente gehen, scheint Elmar Wepper erst so richtig loszulegen. Seit Jahrzehnten war der Ur-Bayer mit seinen unzähligen Fernsehrollen („Polizeiinspektion 1“, „Unsere schönsten Jahre“) einer der beliebtesten und erfolgreichsten Volksschauspieler Deutschlands, aber erst mit seinem gefeierten Auftritt in Doris Dörries „Kirschblüten – Hanami“ heimste er 2008 auch Anerkennung in Kinofilmen und Kritikerkreisen ein. Keine Frage, als grantelnder Rentner, der nach dem Tod seiner Frau einen neuen Sinn im Leben sucht und in Japan mit Kultur- und Sprachbarrieren zurechtkommen muss, hat Wepper eine vortreffliche Leistung abgeliefert und sich für weitere Kinoparts qualifiziert. Nun ist es Christian Zübert, der Wepper bereits im Jahr 2001 in seinem Regiedebüt „Lammbock“ besetzt hatte, der ihm in seinem vierten Kinofilm „Dreiviertelmond“ eine ähnlich lohnenswerte Rolle übertragen hat. Es gibt in der Tat etliche Parallelen zwischen seinem mürrischen fränkischen Taxifahrer hier und dem Rudi Angermeier in „Kirschblüten – Hanami“. Aber Elmar Wepper hat genügend Potenzial, um nicht in eine darstellerische Routine zu verfallen und macht auch diese kulturelle Annäherungsgeschichte zu einer warmherzigen und bewegenden Angelegenheit.

Dabei erzählt Zübert eigentlich mindestens zwei Geschichten auf einmal, denn es geht nicht nur darum, dass Hartmut Mackowiak zu einem Ersatzvater für die kleine Hayat wird, sein harter Kern zu schmelzen beginnt und er sich über die wirklich wichtigen Dinge im Leben klar zu werden beginnt. „Dreiviertelmond“ ist auch die Geschichte von Hartmuts zerrütteter Ehe, aus der seine langjährige Frau ausgebrochen ist. Aber die beiden Handlungsstränge sind so eng miteinander verknüpft, dass sie sich stets gegenseitig beeinflussen und die Entscheidungen miteinander korrelieren. Christian Zübert tappt in keinerlei Klischeefallen. Seine Annäherung der beiden unterschiedlichen Menschen, die lernen müssen, sich durch ihre Herzen zu verständigen, da ihnen die Sprache nur eingeschränkt zur Verfügung steht, wird durchweg sehr behutsam geschildert und bedient sich nie irgendwelcher plakativer Mätzchen. Vieles wird nur in bildstarken Einstellungen gezeigt, ohne wirklich ausformuliert zu werden. Und aus solchen Momenten entsteht eine Poesie, die man allzu oft in Filmen vermisst, obwohl sie in ihnen angelegt sein soll. Deswegen ist „Dreiviertelmond“ ein Werk, dem man unbedingt eine Chance geben sollte, auch dann, wenn man sich von der auf dem Papier nur mäßig originell klingenden Geschichte der Gegensätze nicht direkt angesprochen fühlt.

Die DVD des Films ist vorbildlich gemacht und ausgestattet. Neben dem Dolby-Digital-5.1-Kinosound gibt es als alternative Tonspuren auch noch eine Hörfilmfassung für Blinde und Sehbehinderte sowie einen aufschlussreichen Audiokommentar, den Christian Zübert und Elmar Wepper gemeinsam aufgenommen haben. Die rund 45 Minuten umspannenden Extras beinhalten ein Making Of mit dem Titel „Hayat heißt Leben“ (22 Minuten), Kurzinterviews mit den wichtigsten Beteiligten (Elmar Wepper 5 Minuten, Mercan Türkoglu 3 Minuten, Christian Zübert 3 Minuten), Casting-Material mit Mercan Türkoglu (5 Minuten, auch wahlweise mit Audiokommentar), Featurettes zu den Premieren in Hamburg (2 Minuten) und Nürnberg (3 Minuten), eine kleine animierte Bildergalerie und den Kinotrailer des Films. (Frank Brenner)

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