Bond ist Begriff, Bond ist Kult: Die James-Bond-Filme haben ein eigenes Subgenre des Agententhrillers geschaffen. Typisch sind folgende Merkmale: In den früheren Filmen Superschurken, die versuchen, die Weltherrschaft an sich zu reißen; Schnelle Autos und die in der Regel von Q entwickelten technischen Spielereien („Gad-gets“), beispielsweise Uhren mit Sprengfunktion, sehr starken Mag-neten, Laserstrahlern, Seilwinden, Mini-Säge oder Videobildschir-men; Geräte zum Knacken von Zahlenkombinationen für Safes; ein schwer bewaffneter Ein-Mann-Tragschrauber („Little Nelly“, Man lebt nur zweimal); in die Autos integrierte Waffen (Raketenwerfer, Minen, Maschinengewehre), Tauchfunktion (der Lotus Esprit in Der Spion, der mich liebte) oder Unsichtbarkeit (in Stirb an einem anderen Tag) aber auch einen Defibrillator und Gegengifte (Casino Royale); eine venezianische Gondel namens Bondola, die auch als Luftkissenboot fahren kann (Moonraker); ein Schnellboot, das auch auf der Straße fahren kann (Die Welt ist nicht genug); Stunts bzw. Spezialeffekte, welche oft die Gesetze der Physik missachten; Verfolgungsjagden, auf Skiern oder mit anderen Wintersportgeräten, mit Motorrädern, luxuriösen Limousinen oder Luftfahrzeugen; Zweikämpfe, häufig an ungewöhnlichen Orten, wie etwa unter Wasser, auf der Welt-raumstation oder in einer Parabolantenne; Von einem exotischen Schauplatz zum anderen springende Haupthandlung und schöne Frauen (Bond-Girls) als Bonds Gespielinnen, beginnend mit Der Hauch des Todes hält Bond eine gewisse Treue für seine Partne-rinnen. Das kleine Bond Buch nimmt dagegen diese Klischees und seine Fans liebevoll auf die Schippe und kristallisiert ebenso einige sonst vernachlässigte Aspekte der Bond- Rezeption aufs Korn nimmt – und nebenbei die Kulturwissenschaft und ihre Arbeitsweise einer breiteren Öffentlichkeit vorstellt. Warten auf den neuen Bond-Film – das ist auch für Kulturwissenschaftler eine harte Sache. Also rücken sie dem Phänomen Bond mit ihrem ureigenen Handwerkszeug zu Leibe, mit strukturalistischen Ansätze, Psychoanalyse, Gender-Theorien, ökonomischen, transnationalistischen und postkolonialen Fragestellungen mit den Prätexten (den Romanen), den eigentlichen Film-Texten und ihren Kontexten (der Rezeption und den gesellschaftlichen Wertvorstellungen). James Bond übersteht auch diesen Angriff – und das Warten mit der Kulturwissenschaft hat sich gelohnt, weil es viele neue und recht vergnügliche Blicke auf das Phänomen James Bond ermöglicht. Absoluter Kauftipp, nicht nur für 007-Fans.

Ähnliche Beiträge: