Er hat es alles andere als leicht, dieser Superschnüffler namens Salvo Montalbano, Polizeichef in der sizilianischen Küstenstadt Vigata. Elequent und scharfsinnig, stur und energisch, vor allem aber temperamentvoll, zieht er gegen das weitgestreute Verbrechen zu Felde. Er haßt alles das, was es in Sizilien am meisten gibt, nämlich Korruption und Vetternwirtschaft im Staatsapparat.

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Anfang der 1930er Jahre versetzen John Dillinger und seine Gangsterkumpane ganz Amerika in Angst und Schrecken. Den Bankräubern, die in mehreren Bundesstaaten aktiv sind, soll das neu gegründete FBI unter Leitung von J. Edgar Hoover einen Riegel vorschieben. Bleihaltige Gangsterballade.

John Dillinger und seine Gangsterkumpane wie Babyface Nelson oder Homer Van Meter waren am aktivsten zur Zeit der großen Weltwirtschaftskrise zu Beginn der 1930er Jahre. Dass ihre tollkühnen Taten, mit denen es ihnen über Jahre spielend gelang, die Polizei an der Nase herumzuführen, nun gerade in der Zeit einer weiteren weltweiten Wirtschaftskrise für einen großen Hollywoodunterhaltungsfilm herangezogen wird, ist schon mehr als eine ironische Fußnote. Auch die waghalsigen Aktionen des französischen Staatsfeinds Nr. 1, Jacques Mesrine, wurden vor wenigen Wochen in den Kinos in einem aufwändigen Zweiteiler aufbereitet. Die Zeit scheint also wieder einmal reif zu sein, den bösen Helden auf romantisch-verklärte Weise vom Kinosessel aus zu huldigen. Wobei Michael Mann („Collateral“) in seiner Interpretation der Dillinger-Legende nur gelegentlich zu Romantisierungen neigt und ansonsten einen bleihaltigen und blutigen Großstadtwestern inszenierte.

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In der Geschichte der Kriminalromane sind die beiläufigen Ermittler seit Jeher sehr beliebt. Sei es eine alte Miss Marple, die per Zufall in Gewaltverbrechen schlittert und sich ein ums andere Mal als wesentlich effektiver als die offiziellen Kriminologen erweist; sei es der von G.K. Chesterton erfundene Pfarrer Braun, der neben seinen kirchlichen Aufgaben auch als Hobby-Detektiv dem Wohle der Menschheit dient. Claude Chabrol ist seit Jahrzehnten der französische Großmeister verschachtelter Kriminalgeschichten, die großen Wert auf Charakterisierungen legen und oftmals die scheinbar heile Welt demontieren. In den vergangenen Jahren hat er dabei zwar zunehmend seine Schärfe eingebüßt und bietet häufig nur gepflegte Langeweile, aber seine Filme sind nach wie vor mit hervorragenden Dialogen gespickt und ausnahmslos brillant gespielt.

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