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Der Geschmack von Rost und Knochen

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Der Geschmack von Rost und Knochen

Die mit den Walen tanzte: Das war es, was Stéphanie (Frankreich Charakterikone: Marion Cotillard) vor erstauntem Publikum in einem Delphinarium im Südfrankreich beherrschte. Nun sitzt sie amputiert im Rollstuhl. Einst brachte sie die gewaltigen, grandiosen – gefährlichen Meeressäuger dazu das Publikum mit deren Kunststückchen begeistern. Doch das Schicksal sitzt unsichtbar und unmittelbar wie Kafka einst auf der Tribüne einer zweitklassigen Show. Die junge Frau verliert beide Unterschenkel.  Das war‘s. Aus und vorbei. Oder doch nicht? Mit diesem Tag sind sämtliche Träume und Hoffnungen nackter Verzweiflung und schierer Lebensangst gewichen. Kein Sonnenlicht, mehr, das sich auf den Wellen des Mittelmeeres bricht, sondern das seelische Absinken in den psychotischen Marianen Graben. Stirbt alle Hoffnung doch zuletzt? Oder meldet sie sich wieder  unangemeldet in Gestalt eines sinistren Typen alias Ali (furios: Matthias Schoenaerts) an? Und doch ähnelt der Türsteher jenen Wesen, die sie fatal zu bänden, zu dressieren versuchte, und die sich-, ihren natürlichen Instinkten zufolge, derart bestialisch rächten, daß sie nun als verhärmtes blasses Bündel hilflos in der Bewegungslosigkeit darbt. Weitere Begegnungen mit dem ungelenken und unkomplizierten Muskelmann, der aus Nordfrankreich mit weniger als Nichts in der Tasche gen Süden emigrierte, einen kleinen Sohn notdürftig und nachlässig versorgt, sein frugales Dasein mit illegalen Hinterhof-Schlägereien verdingt, beschert ihr ungeahnte Perspektiven. Er geht ihr zur Hand, mit ihr Schwimmen und auch ins Bett. Völlig frei und losgelöst von allen Zwängen normaler Konventionen befreit. Schon einmal getroffen hatte ebenso der französische Regisseur Jacques Audiard Kritiker und Publikum bei und nach den Filmfestspielen in Cannes. Seine puristische und perfekt inszenierte Zuchthaustragödie über einen maghrebinischen Waisenjungen in  „Ein Prophet“ räumte im Flug den „Großen Preis der Jury“ im Wettbewerb der 62. Filmfestspiele ab, wurde flugs als französischer Beitrag ins Oscar-Rennen 2011 delegiert und für den „Besten fremdsprachigen Film“ nominiert. Sein eigentümliches Regie-Rezept lautet Intensität und Irritation. Was Thematik, Schauspieler und Filmgrammatik betrifft. Kraftvoll, konsequent positioniert er seine Figuren in engste Räume, läßt sie los, sperrt sie wieder ein. Dabei klebt und klettert die alles erfassende Kamera von Stéphane Fontaine („72 Stunden – The Next Three Days”) in pointierter Lichtsetzung an allen Details. Getragen von Alexandre Desplats ( „Der Ghostwriter”) elegischem Score. Das ist Cinema pur, in dem die Grenzen zwischen Wirklichkeit und abgelichteter Wirklichkeit zerfließen. Der besondere Clou dabei: Die polarisierenden Parallel-Montagen, wenn da Schwertwale, durch die Leinwand gleiten, um jene Würde, Eleganz und auch Bestialität zu suggerieren, die synchron den Plot der grausamen metaphorisch manifestieren. Die weißgefleckten Giganten kämpfen, um zu überleben, sehr weit draußen im Ozean, zeigen den humanen Winzlingen, wie frau/man sich behaupten kann. In einer immer feindlicheren Welt, in einem stetig steigenden sozialen Eises-Klima von Arbeitslosigkeit.

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