Durchgeknallt und hammerhart – der neue Dramen-Thriller von Nightwatch – Nachtwache-Regisseur Ole Bornedal beginnt als Tragödie, um sich stetig zum traurigen Thriller zu steigern: meisterlich klinisch-kühle Bilder, brillante Darsteller und eine einzigartige Filmatmosphäre gestalten dieses Symbiose aus mittlerem Mainstream-Buster und Arthaus zu Geheimtipp des Monats April:

Eine wunderbar obskure Story; Julia (Rebecka Hemse) fällt nach einem schweren Autounfall, bei dem sie schwere Verletzungen erleidet und ihr Augenlicht verliert, ins Koma. Der am Unfall beteiligte Jonas (Anders W. Berthelsen) fühlt sich schuldig und besucht sie im Krankenhaus. Ihre Familie hält ihn fälschlicherweise für Julias Freund Sebastian (Nikolaj Lie Kaas). Jonas ist zunächst unfähig, das Missverständnis aufzuklären und nimmt so ungewollt die falsche Identität an. Mit der Zeit wird er immer tiefer in die Rolle hineingezogen, bis er schließlich seiner schönen Ehefrau Mette (Charlotte Fich) und seinen beiden Kindern den Rücken kehrt, um mit Julia zu leben, die langsam zumindest ihr Gehvermögen zurückgewinnt. Doch natürlich bleibt Jonas’ wahre Identität nicht für immer unentdeckt.

Und Menschen reduziert der Film auf ihre Gesichter sowie – im Fall der Frauen – auf ihre Geschlechtsteile. Fast ausschließlich in Großaufnahmen bebildert Bornedal sein maliziöses Movie, der vorwiegend braungraue Background verschwimmt in Unschärfe und Verspiegelungen kühler Bürobauten. Der tragische Anfang dieser teilweise schwarzen groteske (die attraktive wie authentisch agierende Protagonistin wird im Koma geschwängert) nimmt bereits das desolate Ende vorweg. Fazit: eine sehenswerte Synthese aus Krimi, Triller, und film noir mit bleiernen Bildern, die sich ins Herz und Hirn einbrennen, trotz der anorganischen Handlungskonstrukte. Das Schöne daran, ist das Schlechte darin, einmal kein verquasteter, nordischer Dogma-Streifen, sondern die mysteriöse wie abstruse Schimäre von Liebe, Lüge und Leidenschaft, Schuld und Zorn, die unweigerlich in Trauer und Tod führen muß. Der grund, natürlich die Imponderabilien der Liebe: Eine Liebe, die besessen ist, sowohl beim Normalo Jonas als auch beim perfiden Psychopathen Sebastian – beide sind Karten im selben Poker-Spiel, bei dem es keine Gewinner geben kann. Dies unterstreicht auch die brachiale Gewalt am Schluß dieses schön anzuschauenden Alptraums.

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