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Interview mit Hannelore Elsner: Mein letzter Film

"Ich habe das in die Kamera gesprochen für einen bestimmten Menschen." Hannelore Elsner ist die weibliche Hauptdarstellerin in dem deutschen Kinodrama Mein letzter Film. Frage: Mein letzter ...

26. Juli 1942 in Burghausen, Bayern, Deutschland Schauspielerin Hannelore Elsner ist eine der herausragendsten Schauspiel-Persönlichkeiten im Film und Fernsehen in Deutschland. Sie verkörpert eine frauliche Ausdruckskraft, in der Schönheit, Selbstbewußtsein und Erotik auf faszinierende Weise ... [komplette Biografie]

Interview mit Hannelore Elsner


"Ich habe das in die Kamera gesprochen für einen bestimmten Menschen."

Hannelore Elsner ist die weibliche Hauptdarstellerin in dem deutschen Kinodrama Mein letzter Film.

Frage: Mein letzter Film sieht aus, als wäre er für Sie geschrieben worden.

Hannelore Elsner: Ist er auch (lacht). Damit so ein Projekt überhaupt zustande kommt, dafür braucht man einen kreativen Produzenten und das ist Hubertus Meyer-Burkhardt, der die Idee hatte, mit Bodo Kirchhoff einen Monolog für eine Frau zu machen. Die beiden waren sich dann sehr schnell einig, dass das für mich sein würde. Dann braucht es eine kreative Redakteurin wie Gabriela Sperl vom BR, die diesen Film möglich gemacht hat. Ansonsten kommt so ein Projekt nie zustande.

Frage: Können sie sich an das Gefühl erinnern, das sie nach dem ersten Lesen des Drehbuchs hatten?

Hannelore Elsner: Ja, ich hab das gelesen und dachte ‚oh Gott, wie soll man sowas spielen, wie soll man sowas machen?' Aber es war natürlich unglaublich das zu lesen. Und dann kam Oliver Hirschbiegel, zu dem ich großes Vertrauen habe und ich lernte Reiner Klausmann kennen, den Kameramann, der im Film ja sozusagen mein Partner ist. So zwei Wochen vor Drehbeginn haben wir dann einige Tage geprobt und die Drehfassung hergestellt.

Frage: Was unterschied die Dreharbeiten zu Mein letzter Film von anderen Drehs?

Hannelore Elsner: Es war ganz klein, ganz intim und gedreht wurde fast ausschließlich in dieser kleinen Wohnung. So eine konzentrierte Atmosphäre braucht man für diese langen Szenen. Wir haben ja immer so 10, 15 Seiten Text gedreht. Es gibt keine Schnitte, außer wenn ich die Kamera mit einem ‚Stoppen Sie mal!' direkt angesprochen habe.

Frage: Wie haben Sie bei so langen Einstellungen den Rhythmus halten können? Mir sind keine Absacker, oder Hänger aufgefallen, alles wirkt wie aus einem Guss.

Hannelore Elsner: Jede Seite wurde vorab gestoppt und hatte soundsoviel Sekunden, das musste ich einhalten. Wir haben chronologisch, vom Anfang bis zum Schluss gedreht. Weil es keine Schnitte gibt, durfte ich auch nicht länger werden, das war unmöglich. Dieses Korsett war sehr gut für mich, weil mir dadurch wie bei Musik ein bestimmter Takt, ein Rhythmus vorgegeben war. Das war sehr interessant, wie ich allmählich in diesen Rhythmus hineingekommen bin.

Frage: Beim Spielen fehlte ihnen vollkommen das Gegenüber, sie mussten aus sich selbst schöpfen und konnten nicht auf ein Gegenüber reagieren. Wie haben Sie das ausgehalten?

Hannelore Elsner: Aber ich hatte ja ein Gegenüber.

Frage: Ja, den Kameramann. Aber da kommen doch keine Stichworte, keine Reaktionen.

Hannelore Elsner: Rainer Klausmann, der ein wunderbarer Mensch und Kameramann ist, hat seine Rolle doch hervorragend gespielt. Durch seine Kamerabewegungen spürt man doch diesen jungen Mann, der da so schüchtern rumsteht und plötzlich damit konfrontiert ist, diese Wucht aushalten zu müssen. Diese kurzen Unschärfen, das Geruckel, das hat er gespielt und am Anfang hat er sich an diese Marie gar nicht so nah rangetraut. Das hat er wunderbar gemacht. Er hatte da eine doppelten Funktion: als mein Gegenüber und als der Kameramann, der das in Bilder übersetzt.

Frage: Als Kommunikationspartner, der ihnen ins Wort fällt, sie zu einer Reaktion zwingt fällt er aber aus. Der Kameramann schweigt und filmt.

Hannelore Elsner: Aber in diesem Fall ist es doch ganz anders. Das ist ein Monolog. Das heißt, ich habe das für jemanden gesprochen, ich habe das in die Kamera gesprochen für einen bestimmten Menschen. Insofern hatte ich einen Partner und ich hatte mich, meine Gedanken. Ich habe ja nicht nur den Text gedacht und gesprochen, ich hatte ja meine eigenen Fragen und Antworten in mir. Das ist mit Sicherheit eine ganz andere Form. Ich hatte am Anfang eine sehr große Scheu in die Kamera hineinzusprechen. Aber ganz bald wurde die Kamera mein Partner. Die Antworten, die habe ich dann nicht mehr vermisst. Ich habe Maries Geschichte durchlebt, die Antworten hatte ich in mir.

Frage: Wenn Sie ein Drehbuch lesen, versuchen Sie sich mit der Figur zu identifizieren, die sie spielen sollen?

Hannelore Elsner: Sofort, auf der Stelle. Das ist ein ganz besonderer Prozess wenn man das zum ersten Mal liest. Man muss sehr wachsam sein. Da geschieht ja was mit einem. Und alles, was mit einem geschieht muss man in sich aufbewahren, weil das der erste Impuls, das erste Gefühl für eine Rolle ist. Auch die Zuneigungen und Abneigungen muss man sich merken und bewahren. Was man zum ersten Mal erlebt ist wahr.

Frage: Ich kann mir überhaupt nicht vorstellen, wie man einen so komplexen Text lernen und dann auch noch darstellen kann.

Hannelore Elsner: Gerade bei Mein letzter Film kam ich mir wie eine Marathonläuferin vor. Je weiter ich lief, um so euphorischer wurde ich. Ich habe Tag und Nacht gelernt und war nur mit diesem Text beschäftigt. Ich habe jeden Tag gedreht und dann habe ich sechs Stunden gelernt. Die ersten zwei Stunden habe ich wie bei Fingerübungen am Klavier versucht, den Text in den Mund zu bekommen.

Die nächsten zwei Stunden habe ich noch mal jedes einzelne Wort umgedreht und nach seinen verschiedenartigen Bedeutungen untersucht. Dabei spiele ich mir nie was vor, ich übe das nicht. Ich mach das nur gedanklich. Und dann brauche ich noch mal zwei Stunden um das ganze vom Kopf wieder in den Bauch zu kriegen und zu vergessen. Ein vielschichtiger Prozess ist das. Das macht unglaublichen Spaß, das ist eine klare Gedankenarbeit. Das fasziniert mich wie dieser Zugang von meinem Kopf zu meinem Gefühl und umgekehrt funktioniert.

Frage: "Figuren, die ganz weit weg von mir sind, möchte ich gar nicht darstellen", haben Sie einmal in einem Interview gesagt. Wieviel Abgrenzung brauchen sie von einer Filmfigur, die so viele Bezugspunkte zu ihnen nahelegt?

Hannelore Elsner: Ich bin viele, ich hab sehr viel in mir, um mir vieles und viele verschiedene Frauen vorzustellen, die ich auch sein könnte. Die, die ich nicht darstellen möchte, das sind ganz wenige. Aber das verändert sich auch. Also mit dieser Figur in Oskar Roehlers "Fahr zur Hölle Schwester" habe ich zum Beispiel erstmal überhaupt nichts zu tun und trotzdem habe ich diese Rolle sehr gemocht. Ich bin es und ich bin es nicht.

Frage: Gibt es einen Punkt von Marie, wo sie sagen, da bin ich aber sehr weit weg, das ist mir fremd?

Hannelore Elsner: Nein, die Marie ist mir nicht sehr weit weg. Man ist ja nicht so einmalig, wie man sich das manchmal denkt. Überhaupt stell ich immer mehr fest, dass die Marie eine Frau wie ganz viele Frauen ist. Sie hat Dinge erlebt, die fast alle Frauen erleben, insofern ist das sehr vertraut. Wenn es mir zu nahe kommt, reicht als Abgrenzung mir zu sagen, ‚ich spiele das nur, ich bin es nicht'.

Frage: Am Ende von Mein letzter Film verlässt Marie die Wohnung. Es gibt wenige Gründe für diesen Schluss, er passt nicht ins strenge Konzept und doch ist er absolut unersetzlich.

Hannelore Elsner: Ich denke auch, dass dieser Schluss richtig ist. Ich glaube, dass alle Frauen sich in Marie wieder erkennen und ich glaube auch, dass alle Männer sich wieder erkennen. Es ist wichtig, dass man nicht geschlagen das Feld räumt, sondern dass man, wenn man das alles überstanden hat, gestärkt und bei sich ist und bei sich bleibt.

Frage: Marie ist von ihrem Richard entdeckt worden, er hat sie mit Projekten aufgebaut. Hätten Sie sich so etwas für ihre Karriere gewünscht?

Hannelore Elsner: Ja ich hätte mir schon so eine künstlerische Heimat gewünscht. Ich habe mir vorgestellt, dass es ideal wäre, wenn man so ein Gespann wäre wie Gena Rowlands und John Cassavetes, Ingmar Berman und Liv Ulmann, oder Francois Truffaut und Fanny Ardant. Mein Gott, wunderbar! Das meine ich jetzt aber rein beruflich. Ich habe mir immer eine künstlerische Heimat gewünscht, wo man mit wirklich Gleichgesinnten zusammenarbeiten kann.

Frage: Aber Sie haben doch in einigen der schönsten Filme des Jungen Deutschen Kinos der 70er gespielt?

Hannelore Elsner: Das waren damals halt so Cliquen und ich war nie im Leben in einer Clique, obwohl es schon eine Sehnsucht danach gab. Mit Alf Brustellin und Edgar Reitz hatte ich dann das Gefühl, sowas wie eine künstlerische Heimat gefunden zu haben. Aber im Grunde sind da auch nur drei Filme entstanden, "Die Reise nach Wien", "Der Sturz" und "Berlinger".

Frage: Die 60er Jahre haben sie einmal mit einem schönen Begriff als den "Winterschlaf" ihrer Karriere bezeichnet. Wodurch sind sie aufgeweckt worden?

Hannelore Elsner: Durch "Die Reise nach Wien", durch die Begegnung mit Edgar Reitz, Alf Brustellin, Nikos Perakis, Alexander Kluge und Volker Schlöndorff und so. Das heißt, da bin ich nicht nur aufgeweckt worden, da wollte ich auch aufwachen. Ich war zu lange in Bereichen, die mir nicht gefallen haben. Das heißt, ich habe gelernt, ich habe wahnsinnig viel Theater gespielt, das war sozusagen meine Lehrzeit und das hat mir gefallen. Und nebenbei, um Geld zu verdienen, habe ich diese Lausbubenfilme gemacht.

Frage: Würden Sie Oliver Hirschbiegel als einen Schauspielerregisseur bezeichnen?

Hannelore Elsner: Absolut, er ist ein wunderbarer Mensch und ein wunderbarer Regisseur. Er hat mich unglaublich getragen. Und wichtig ist ja diese Atmosphäre der Sicherheit, die jemand verbreitet. Ich fühlte mich total sicher und habe mich alles getraut. Er mochte die Marie und er mochte mich und er mochte, dass er diesen Film macht. Er mag seine Arbeit und das hat man gespürt. Das ist das Wichtigste. (DJFL)


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